ஜப்பானின் நடனமாடும் சம்பள ஊழியர் தோரு உட்சுமி, 60 வயதில் உலகளாவிய ரசிகர்களைப் பெறுகிறார்

ஒரு சூட், ஒரு பாடல், மில்லியன் கணக்கான பார்வைகள்

52 வயதில் மீண்டும் நடனமாடத் தொடங்கிய ஜப்பானிய மேலாண்மை ஆலோசகர் தோரு உட்சுமி, 60 வயதில் இன்ஸ்டாகிராமில் 640,000-க்கும் மேற்பட்ட பின்தொடர்பவர்களையும், டிக்டாக்கில் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரசிகர்களையும் பெற்றுள்ளார். அவரது காணொளிகள் 7.5 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வைகளை ஈர்த்துள்ளன. இணையத்தில் ‘தோறு டான்ஸ்’ என்று அறியப்படும் அவர், சட்டை, கால்சட்டை, சூட் அணிந்து நடனமாடுகிறார். அலுவலக ஊழியர் என்ற பரிச்சயமான பிம்பத்தை எதிர்பாராத ஒன்றாக மாற்றுகிறார்.

அவரது ரசிகர்கள் பாடல்களைக் கோருகின்றனர்; பொது இடங்களில் அவர் நடனமாடுவதைப் பார்க்கின்றனர்; சிலர் ஜப்பானில் அவரைச் சந்தித்து நடனமாடவும் செய்கின்றனர். இத்தாலிய வழக்கறிஞர் ரொபர்டோ சிம்மினோ, மனைவியுடன் ஜப்பானுக்கு வந்திருந்தபோது டோக்கியோ ரயில் நிலையம் அருகே அவருடன் நடனமாடினார். இந்த ஈர்ப்பைப் பற்றி சிம்மினோ எளிமையாகக் கூறினார்:

அவர் நடனமாடும் அல்லது இசைக்கேற்ப அசையும் ஒரு சிறிய காணொளி உங்கள் மனநிலையை முற்றிலும் மாற்றி, உங்களைப் புன்னகைக்கச் செய்யும்.

உட்சுமியின் பிரபலத்தில் ஓர் ஆச்சரியமும் உண்டு. அவரது ரசிகர்களில் பெரும்பாலோர் வெளிநாடுகளில் இருப்பதாகவும், ஜப்பானியப் பின்தொடர்பவர்கள் சிறுபான்மையினராக இருப்பதாகவும் அவர் கூறுகிறார். நடன அசைவுகளின் திட்டமிட்ட வரிசையான நடன அமைப்பை அவர் இயல்பாகக் கையாள்வதைச் சில ஜப்பானியப் பார்வையாளர்கள் தொடக்கத்தில் விமர்சித்தனர்.

இந்தச் சிறிய காணொளிகளுக்குப் பின்னால், பழைய ஆர்வத்துக்குத் திரும்புதல், வகுப்புகளுக்குச் செல்லுதல், வேலையுடன் மகிழ்ச்சிக்கும் இடமளித்தல் என நீண்ட கதை இருக்கிறது. உட்சுமி சொந்தமாக ஆலோசனைத் தொழில் நடத்துகிறார்; ‘லாக்கிங்’ எனப்படும் நடன வகையைப் பயில்கிறார்; 70 வயதைக் கடந்தும் நடனமாடிவரும் உறுப்பினர்களைக் கொண்ட குழுவில் உள்ளார். குறைந்தது 71 வயது வரை நடனத்தைத் தொடர்வது அவரது இலக்கு.

52 வயதில் நடனத்துக்குத் திரும்பியது ஏன்?

உட்சுமி கியூஷு தீவில் வளர்ந்தார்; அவரது குடும்பத்தின் வேர்கள் ஃபுகுவோகா மாகாணத்தில் உள்ளன. அவரது தந்தை லூத்தரன் திருச்சபை மதபோதகராக இருந்தார். சிறுவயதில் தேவாலய இசை அவரது வாழ்வின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. பின்னர், அவர் இளவயதில் டிஸ்கோக்களில் நடனமாடிய பங்க், ஹெவி மெட்டல், யூரோபீட் இசை என இன்னும் உரத்த இசை வகைகள் அவருடன் சேர்ந்தன.

50 வயதைக் கடந்தபின், முயற்சி செய்து பார்க்க இன்னும் எவ்வளவு காலம் இருக்கிறது என்று அவர் யோசிக்கத் தொடங்கியபோது, நடனம் அவருக்குப் பரிச்சயமான ஒன்றாக இருந்தது. உடல் இயக்கம் சார்ந்த ஒரு செயல்பாட்டை விரும்பிய அவர், இளமையில் ரசித்த ஒன்றுக்குத் திரும்பினார். 2018-ல், 52 வயதில், நடன வகுப்புகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார்.

பல ஆண்டுகளாக டிஸ்கோக்களிலும் கிளப்புகளிலும் நடனமாடிய பிறகு, முறையாகக் கற்றுக்கொள்ள எடுத்த முடிவைப் பற்றி உட்சுமி, வயது குறித்த தனது அணுகுமுறையை இவ்வாறு விளக்கினார்:

நடனமாடத் தொடங்க ஒருபோதும் தாமதமில்லை; ஏனெனில் இன்று என் வாழ்க்கையின் இளைய நாள்.

அவரது மறுவருகையில் பழக்கமும் புதிய பயிற்சியும் இணைந்தன. இசைக்கேற்ப அசைவதில் ஏற்கெனவே மகிழ்ச்சி கண்டிருந்த அவருக்கு, வகுப்புகள் பயிற்சி செய்ய ஒரு நடன பாணியையும் வளர்த்துக்கொள்ளத் திறன்களையும் அளித்தன. சூட்டும் சமூக ஊடகப் பின்தொடர்வும் அவரது பொதுப் பிம்பத்தை வரையறுத்தன; மீண்டும் நடனமாட வேண்டும் என்ற தனிப்பட்ட முடிவே அதன் தொடக்கமாக இருந்தது.

ரசிகர் கூட்டம் வளர்ந்த விதம்

52 வயதில் நடனத்துக்குத் திரும்பிய காலத்திலேயே இன்ஸ்டாகிராமைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியதாக உட்சுமி கூறுகிறார். பொது இடங்களில் நடனமாடும் காணொளிகள் 2023-ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தவை. காணொளிகளைப் பதிவிடுவதை அவர் கற்றலின் ஒரு பகுதியாகக் கருதினார்: மக்கள் பார்க்கும் வகையில் பகிர்வது, காணொளி முழுமையற்றதாக இருந்தாலும், இன்னும் கடினமாகப் பயிற்சி செய்யக் காரணமாக அமைந்தது.

அவரது பயணம் வளர்ந்த விதத்தை முக்கிய நிகழ்வுகள் காட்டுகின்றன:

• 40 வயதில் உட்சுமி தனது நிறுவனப் பணியிலிருந்து விலகி, சொந்தத் தொழிலைத் தொடங்கினார்.
• 2018-ல், 52 வயதில், நடன வகுப்புகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார்.
• 2023 முதல் பொது இடங்களில் நடனமாடும் காணொளிகளைப் பதிவிட்டார்.
• 2025 ஜூலை 9-ஆம் தேதி, அவருக்கு 59 வயது என்று குறிப்பிடப்பட்டபோது, இன்ஸ்டாகிராம், டிக்டாக் ஆகியவற்றில் சேர்த்து அரை மில்லியனுக்கும் அதிகமான பின்தொடர்பவர்கள் இருந்தனர்.
• சமீபத்திய கணக்கின்படி, இன்ஸ்டாகிராமில் 640,000-க்கும் அதிகமானவர்களும், டிக்டாக்கில் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமானவர்களும் அவரைப் பின்தொடர்கின்றனர்.

புதிய கணக்கின்படி, அவரைப் பின்தொடரும் கணக்குகளின் மொத்த எண்ணிக்கை 1.64 மில்லியனைத் தாண்டியுள்ளது. 2025 ஜூலையில் அது 500,000-க்கும் அதிகமாக இருந்தது. இரு தளங்களிலும் அவரைப் பின்தொடர்பவர்கள் இரண்டு கணக்குகளிலும் இடம்பெறக்கூடும்; எனவே இந்த மொத்த எண்ணிக்கை தனிநபர்களைக் கணக்கிடுவதில்லை, கணக்குகளையே கணக்கிடுகிறது.

அவரது அதிகம் பார்க்கப்பட்ட காணொளிகள், அவரைப் பின்தொடர்பவர்களின் எண்ணிக்கையைவிடப் பல மடங்கு பெரிய ரசிகர் கூட்டத்தை எட்டியுள்ளன. சில காணொளிகள் 7.5 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வைகளை ஈர்த்துள்ளன. ஏற்கெனவே அவரைப் பின்தொடர்பவர்களைக் கடந்து, ஒரு தனிப்பட்ட நடனம் எவ்வளவு தொலைவு செல்லக்கூடும் என்பதை இது காட்டுகிறது.

‘தோறு பாணி’ நடனம் என்றால் என்ன?

உட்சுமி ‘லாக்கிங்’ நடனத்தைப் பயிற்சி செய்கிறார். இதில், தங்கு தடையின்றிச் செல்லும் அசைவுகள், தெளிவான நிறுத்தங்களால் அல்லது நிலையாகப் பிடித்திருக்கும் உடல் நிலைகளால் இடைமறிக்கப்படும். சில அடிகளைத் தொடர்ந்து ஒரு ‘லாக்’ வரும் என்று அவர் அதன் தாளத்தை விவரிக்கிறார். அவரது காணொளிகளில் அசைவுகள் இன்னும் தளர்வானவை; எப்போதும் ஒரே நிர்ணயிக்கப்பட்ட நடன வரிசையைப் பின்பற்றாமல், பாடலுக்கேற்ப அசைவுகளை இணைக்கிறார்.

இந்த அணுகுமுறையை அவர் ‘ஃப்ரீஸ்டைல்’ அல்லது ‘தோறு பாணி’ என்று அழைக்கிறார். பொது நிகழ்ச்சிகள் விளையாட்டுத்தனமான வடிவம் பெற்றாலும், லாக்கிங்கில் தேர்ச்சி பெற விரும்புகிறார். ஒரு குறிப்பிட்ட நுட்பத்தைப் பயிற்சி செய்வதும், காணொளிக்காகத் தன்னிச்சையாக அசைவதும் அவரது நடன வாழ்வின் இரு பகுதிகள்.

பார்வையாளர்கள் பார்ப்பது என்ன என்பதைப் பாடல் கோரிக்கைகள் தீர்மானிக்க உதவுகின்றன. 2025 ஜூலைக்குள், அவர் பயன்படுத்திய விரிதாளில் 700-க்கும் மேற்பட்ட பாடல் கோரிக்கைகள் இடம்பெற்றிருந்தன. தான் நடனமாடிய பாடல்கள் அனைத்தும் ரசிகர்கள் கேட்டவை என்று அவர் கூறினார். ஆனால் கருத்துகள் அதிகரித்ததால், ஒவ்வொன்றையும் படிக்க முடியாத நிலை ஏற்பட்டது.

சோல், ஃபங்க் இசைகள், குறிப்பாக 1970, 1980, 1990-களின் இசை, லாக்கிங்குடன் நன்றாகப் பொருந்துவதால் தமக்கு எளிதாக இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார். ஆனால், பல கோரிக்கைகள் புதிய ஹிப்-ஹாப் பாடல்களுக்கானவை. டெத் மெட்டல் முதல் இத்தாலியின் ஒரு பகுதியைச் சேர்ந்த நாட்டுப்புற நடனம் வரையிலான கோரிக்கைகளும் வருகின்றன. பழக்கமில்லாத பாடல் கோரிக்கை வரும்போது, பலதரப்பட்ட இசையுடன் வளர்ந்த அனுபவம் அவருக்குக் கைகொடுக்கிறது.

சம்பள ஊழியர் பிம்பத்துக்குப் பின்னால் இருக்கும் ஆலோசகர்

வணிக உடையில் இருக்கும் ஒருவர், நடனக் கலைஞரின் சுதந்திரத்துடன் அசைவது என்ற உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடிய முரண்பாட்டில்தான் உட்சுமியின் பட்டப்பெயர் அமைந்துள்ளது. ஜப்பானில் நிறுவனத்தில் சம்பளம் பெறும் ஊழியரைக் குறிக்க ‘சாலரிமேன்’ என்ற சொல் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. 40 வயதில் நிறுவனப் பணியைவிட்டு, சொந்தத் தொழிலை நிறுவிய உட்சுமி இப்போது சுயமாகப் பணிபுரிகிறார்.

அவரது மேலாண்மை ஆலோசனைப் பணியில் நிறுவனங்கள் மாற்றம் காண உதவுவது அடங்கும். இளையவர்களிடம் அவர்கள் உண்மையில் என்ன செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்று கேட்டு, அதைத் தொடர ஊக்குவிப்பதாக அவர் கூறுகிறார். நிறுவனத்தை விட்டு விலகியதும், பின்னர் நடனத்தில் முழுமையாக ஈடுபட முடிவெடுத்ததும், தனது தேர்வுகளின்படி செயல்பட அவர் கொண்டிருந்த அதே மனப்பக்குவத்தின் வெளிப்பாடுகளாகும்.

தொழில் குறித்த தனது சிந்தனைக்கும் காணொளிகளைப் பதிவிடுவதற்கும் தொடர்பு இருப்பதாக உட்சுமி கருதுகிறார். ஒன்றை உருவாக்குவது, அதிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளும் வாய்ப்பைத் தருகிறது. ஒவ்வொரு அசைவும் செம்மையாகும் வரை காத்திருக்காமல், தனது படைப்பை மக்களிடம் முன்வைத்து, அந்த அனுபவத்தைக் கொண்டு மேம்படுத்திக்கொள்கிறார்.

மேலும், மேம்படுவதையும் தொடர்ந்து பதிவிட வேண்டிய அழுத்தத்தையும் அவர் தனித்தனியாகப் பார்க்கிறார். ஒரு செயல்பாட்டைத் தொடர்வதில் மக்கள் ஏன் சிரமப்படுகிறார்கள் என்பது குறித்து உட்சுமி தனது முன்னுரிமையை விளக்கினார்:

தொடர்வதே இலக்கு அல்ல. மேம்படுவதுதான் இலக்கு.

இந்த அணுகுமுறை அவரது காணொளிகளுக்கு, கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தாண்டிய நோக்கத்தைக் கொடுக்கிறது. ஒரு காணொளி பார்வையாளர்களுக்கு மகிழ்ச்சியளிப்பதுடன், அவர் இன்னும் கற்றுக்கொண்டிருக்கும் திறனில் மேலும் ஒரு படியாகவும் அமையலாம்.

சில பார்வையாளர்கள் அவரது அசைவுகளை எதிர்ப்பது ஏன்?

நடன அமைப்பைத் தவறாகச் செய்கிறார் அல்லது அதை உருவாக்கிய நடனக் கலைஞர்களைக் கேலி செய்கிறார் என்று தொடக்கத்தில் சில ஜப்பானியர் கருத்துத் தெரிவித்ததாக உட்சுமி கூறுகிறார். கவனமாகப் பயிற்சி செய்த நடன வரிசைகளை இயல்பாக ஆடுவது அவமரியாதையாகப் பார்க்கப்படலாம் என்பதே அவர்களின் கவலை என்று அவர் புரிந்துகொண்டார்.

தன்னை வெளிப்படுத்துவதே தனது முன்னுரிமை என்கிறார் அவர். இசையை ரசித்தபடி ஆடிய தன்னைப் பார்வையாளர்கள் கேலி செய்வதாகப் புரிந்துகொள்ளக்கூடும் என்பது அவருக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. நடனக் காணொளியிலிருந்து பார்வையாளர்கள் எதை எதிர்பார்க்கிறார்கள் என்பதில்தான் இந்தக் கருத்து வேறுபாடு உள்ளது: ஏற்கெனவே உள்ள நடன வரிசையைத் துல்லியமாகச் செய்வதா, அல்லது ஒரு பாடலுக்குத் தனிப்பட்ட முறையில் எதிர்வினையாற்றுவதா?

முதலாளியின் நற்பெயர், பணியிட மதிப்பீடுகள், பொது இடத்தில் நடந்துகொள்வது வேலைவாய்ப்பைப் பாதிக்குமா என்பவை குறித்தும் மக்கள் கவலைப்படக்கூடும் என்று உட்சுமி கூறுகிறார். வெளிப்படையாகத் தன்னை வெளிப்படுத்துவது ஏன் கடினமாக இருக்கலாம் என்பதை இந்தக் கவலைகள் விளக்குகின்றன. தொழில் உரிமையாளராக அவர் சுயமாகச் செயல்படுவது, அவரது தனிப்பட்ட சூழ்நிலையின் ஒரு பகுதியாகும்.

உட்சுமிக்கான ஜப்பானின் எதிர்வினை, பிரதிநிதித்துவமான கருத்துக் கணிப்பின் அடிப்படையில் அளவிடப்படவில்லை; அவரது பின்தொடர்பவர்கள் பற்றியும், அவருக்குக் கிடைத்த கருத்துகள் பற்றியும் அவர் கூறிய விளக்கமே அதற்கான ஆதாரம். மற்ற ஜப்பானிய ஆண்களுடனும் அவர் நடனமாடுகிறார்; வகுப்புகளுக்கும் செல்கிறார். விமர்சனம், தோழமை, தொடர்ச்சியான பயிற்சி ஆகியவை அவரது அனுபவத்தில் இடம்பெறுகின்றன.

பொதுவான மொழியின்றி இணைந்து நடனமாடுதல்

உட்சுமியின் வெளிநாட்டு ரசிகர்கள் சில நேரங்களில் நடைபாதையில் அவருடன் இணைந்து நடனமாடுகின்றனர். கோபே நகரத்துக்குத் தொழில் பயணமாகச் சென்றிருந்தபோது, வெளிநாட்டிலிருந்து வந்த ஒரு ரசிகருடன் முதன்முதலில் நடனமாடியதை அவர் நினைவுகூர்கிறார். அந்தப் பார்வையாளர் கூச்சமாக இருந்தார்; ஜப்பானிய மொழியும் குறைவாகப் பேசினார். எனவே, உரையாடுவதற்கு அவர்கள் பெரும்பாலும் கூகுள் மொழிபெயர்ப்பைப் பயன்படுத்தினர்.

ஒன்றாக நேரம் செலவிட அவர்களுக்கு நடனம் மற்றொரு வழியைத் தந்தது. உரையாடுவதில் சிரமம் இருந்தபோதும், அசைவுகள் மூலம் தொடர்புகொள்ள முடியும் என்பதை அந்தச் சந்திப்பு உணர்த்தியதாக உட்சுமி கூறுகிறார். மெக்சிகோவைச் சேர்ந்த ஒருவருடனும், குறைவான ஜப்பானிய, ஆங்கில மொழியறிவைக் கொண்டு சமாளித்தபடி நடனமாடியதாக அவர் கூறியுள்ளார்.

டோக்கியோவில் சிம்மினோ அவரைச் சந்தித்ததும் இதற்கொரு உதாரணம். திரையில் பார்த்த சுருக்கமான நடனம், ஜப்பான் பயணத்தின்போது இருவரும் பகிர்ந்துகொண்ட செயல்பாடாக மாறியது. அசைவுகளைப் போலவே, உட்சுமி உருவாக்கிய மனநிலையும் அவர்களை ஈர்த்தது.

அருகில் மற்றவர்கள் இருக்கும்போது தனியாக நடனமாடுவது இன்னும் அசௌகரியமாக இருப்பதாக உட்சுமி கூறுகிறார். சில நேரங்களில் அமைதியான இடத்தைத் தேடுவதாகவும் அவர் சொல்கிறார். பொதுவிடங்களில் அவர் காட்டும் தன்னம்பிக்கையுடன் அந்தப் பதற்றமும் இணைந்தே இருக்கிறது; நடனத்தை ரசிப்பதால், ஒவ்வொரு முறையும் பார்வையாளர்கள் முன்னால் அவர் எளிதாக உணர்கிறார் என்று அர்த்தமல்ல.

வயதை முன்னிறுத்தாமல் நடனமாடும் குழு

லாக்கிங் நடனத்தைக் கற்றுவரும் வயதான ஆண்கள் குழுவான ‘ஓ’ஜேஸ்’ குழுவில் உட்சுமி உள்ளார். 2025 ஜூலையில், அந்தக் குழு ஏழாவது ஆண்டில் இருப்பதாக அவர் கூறினார். அதன் உறுப்பினர்களின் வயது 48 முதல் 71 வரை; சராசரி வயது 59. குழுவை அமைக்கவும் போட்டிகளில் பங்கேற்கவும் அவர்களின் பயிற்றுநர் ஊக்குவித்திருந்தார்.

குழுவின் மூத்த உறுப்பினர்கள், அவரது இலக்குக்குத் தெளிவான முன்னுதாரணமாக உள்ளனர். அவர்களில் இருவருக்கு 71 வயது. தானும் குறைந்தது அந்த வயது வரையாவது நடனத்தைத் தொடர விரும்புவதாக உட்சுமி கூறினார். அதற்குள் அந்த உறுப்பினர்களுக்கு 83 வயதாகியிருக்கும் என்றும், அப்போதும் அவர்கள் தொடர்வதற்கு ஊக்கமளிக்க விரும்புவதாகவும் அவர் கணக்கிட்டார்.

அவரது பயிற்சியில் மற்றவர்களுடன் இருப்பதும் தனியாக இருப்பதும் இடம்பெறுகின்றன. மற்றவர்களுடன் நடனமாடுவது பகிர்ந்துகொள்ளும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது; தனியாக நடனமாடுவது இசைக்கு நேரடியாக எதிர்வினையாற்ற வாய்ப்பளிக்கிறது. ஆழ்ந்த கவனநிலையில் இருக்கும்போது எண்ணங்கள் மறைந்து, கேட்கும் இசைக்கேற்ப உடல் எதிர்வினையாற்றுவதாக அவர் கூறுகிறார்.

தனக்குப் பிடித்த இசையை உன்னிப்பாகக் கேட்பதால் அந்த உணர்வு ஏற்படுகிறது; குறிப்பிட்ட மனநிலையை வலுக்கட்டாயமாக உருவாக்குவதால் அல்ல என்று உட்சுமி கூறுகிறார். இப்போது மில்லியன் கணக்கானோரைச் சென்றடையும் காணொளிகளை உருவாக்கும் ஆலோசகருக்கு, நடனம் இன்னும் பரிச்சயமான மகிழ்ச்சியிலேயே வேரூன்றியுள்ளது: ஒரு பாடலைக் கேட்டு அதற்கேற்ப அசைவது.

முக்கிய அம்சங்கள்

• 60 வயதான தோரு உட்சுமி, இணையத்தில் ‘தோறு டான்ஸ்’ என்றும் ஜப்பானின் நடனமாடும் சாலரிமேன் என்றும் அறியப்படுகிறார்.
• இன்ஸ்டாகிராமில் 640,000-க்கும் அதிகமான பின்தொடர்பவர்களும், டிக்டாக்கில் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரசிகர்களும் அவருக்கு உள்ளனர்.
• 2018-ல் 52 வயதில் நடன வகுப்புகளைத் தொடங்கிய அவர், 2023 முதல் பொது இடங்களில் நடனமாடும் காணொளிகளைப் பதிவிட்டார்.
• அவர் லாக்கிங் நடனத்தைப் பயிற்சி செய்கிறார்; அவரது காணொளிகளில் சுதந்திரமான தனிப்பட்ட பாணியும், பார்வையாளர்கள் கோரும் இசையும் இடம்பெறுகின்றன.
• தனது ரசிகர்களில் பெரும்பாலோர் வெளிநாடுகளில் இருப்பதாகவும், நடன அமைப்பு குறித்துத் தொடக்கத்தில் சில ஜப்பானியர் விமர்சித்ததாகவும் உட்சுமி கூறுகிறார்.
• சுயமாகத் தொழில் நடத்தும் மேலாண்மை ஆலோசகரான அவர், ‘ஓ’ஜேஸ்’ நடனக் குழுவிலும் உறுப்பினராக உள்ளார். குறைந்தது 71 வயது வரையாவது நடனமாடுவதைத் தொடர அவர் விரும்புகிறார்.