செயற்கை நுண்ணறிவு செலவுகள், படைப்பாற்றல், கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றை மறுவரையறை செய்யும் நிலையில், ஒரு திருப்புமுனையில் பாலிவுட்

மாற்றப்பட்ட முடிவு தேசிய அளவில் விவாதத்தைத் தூண்டுகிறது

பிரம்மாண்டமான பாடல் மற்றும் நடனக் காட்சிகளுக்கும் பெரும் படக்குழுக்களுக்கும் பெயர்பெற்ற பாலிவுட், குறியீட்டால் எழுதப்பட்ட புதிய கதைக்களத்தை எதிர்கொள்கிறது. 2013ஆம் ஆண்டு வெளியான காதல் திரைப்படமான ராஞ்ஜணாவின் மறுவெளியீட்டில் இந்தப் பரபரப்பு தொடங்கியது. தமிழில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்ட அந்தப் படத்தின் இறுதிக் காட்சிகளை ஒரு செயற்கை நுண்ணறிவுக் கருவி மாற்றியமைத்தது. கோடிக்கணக்கானோருக்குப் பரிச்சயமான சோகமான முடிவு மென்மையாக்கப்பட்டது. நாயகனின் கண்கள் மெதுவாகத் திறப்பதை கேமரா நீண்ட நேரம் காட்டியது. இந்த ஒற்றை மாற்றம், படைப்புரிமை மீறப்பட்டதாகக் கூறிய இயக்குநர் ஆனந்த் எல். ராய் மற்றும் நடிகர் தனுஷ் ஆகியோரிடமிருந்து கடும் எதிர்ப்பலைகளை உருவாக்கியது.

செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்தி ஏற்கெனவே முடிக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படத்தை மாற்றுவது அதன் பொருளையே சிதைத்துவிடும் என்றும், இது கவலைக்குரிய முன்னுதாரணத்தை ஏற்படுத்தும் என்றும் தனுஷ் ரசிகர்களிடம் கூறினார். கதையை உருவாக்கியவர்களின் தீர்மானத்தைப் புறக்கணிக்க, தொழில்நுட்பத்தைப் பின்வழியாகப் பயன்படுத்த முடியாது என்று அவர் வாதிட்டார். கதைசொல்லலின் நேர்மையையும் சினிமாவின் மரபையும் காப்பதற்கான போராட்டமாக இந்தச் சர்ச்சையை அவர் எடுத்துரைத்தார்.

இந்த மாற்று முடிவு படத்தின் ஆன்மாவையே பறித்துவிட்டது. திரைப்படங்களை மாற்ற செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்துவது கலைக்கும் கலைஞர்களுக்கும் மிகவும் கவலைக்குரிய முன்னுதாரணத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இது கதைசொல்லலின் நேர்மையையும் சினிமாவின் மரபையும் அச்சுறுத்துகிறது.

இயக்குநர் ஆனந்த் எல். ராயும் இந்த நிலைப்பாட்டை ஆதரித்தார். எதிர்காலத்துக்கான புதிய கருவிகளை அவர் வரவேற்றார்; ஆனால் ஏற்கெனவே முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை மாற்றுவதற்கு எல்லை விதித்தார்.

செயற்கை நுண்ணறிவு நிச்சயமாக எதிர்காலம்; கடந்த காலத்தை மாற்றுவதற்கானது அல்ல.

ஒரு திரைப்படம் புதிய பிராந்தியங்களுக்காகவோ தளங்களுக்காகவோ மறுவடிவமைக்கப்படும்போது, கதையின் இறுதி முடிவை யார் எடுப்பது என்ற கேள்வியை இந்தச் சர்ச்சை இந்தியாவில் மீண்டும் எழுப்பியது. மொழிமாற்றமும் மறுவெளியீடும் வழக்கமான வணிக நடவடிக்கைகள். கதைக்கள அம்சங்களை மாற்ற செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்துவது மொழிபெயர்ப்பு அல்லது செம்மைப்படுத்தல் என்பதைக் கடந்து செல்கிறது. அது படைப்புரிமையையே மறுவடிவமைக்கிறது.

செயற்கை நுண்ணறிவால் உருவாக்கப்படும் காவியத் திரைப்படம் குறித்த துணிச்சலான அறிவிப்பு

ராஞ்ஜணா சர்ச்சை வெடித்த சில நாட்களிலேயே, இந்தியாவின் முதல் முழுமையான செயற்கை நுண்ணறிவு திரைப்படம் என்று கூறப்பட்ட சிரஞ்சீவி ஹனுமான் தி எடர்னல் என்ற படத்தை 2026ஆம் ஆண்டுக்குத் திட்டமிட்டுள்ளதாக கலெக்டிவ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் நெட்வொர்க் அறிவித்தது. இந்து தெய்வமான ஹனுமானைப் பற்றிய புராணக் காவியமாக உருவாக்கப்படும் இப்படம், பழங்காலக் கதையை அதிநவீனக் கருவிகளுடன் இணைத்து உலகளாவிய பார்வையாளர்களிடம் கொண்டு செல்லும் முயற்சியாக முன்வைக்கப்படுகிறது.

பல திரைப்பட இயக்குநர்களிடமிருந்து உடனடியாக எதிர்ப்பு கிளம்பியது. எழுத்தாளர்களையும் இயக்குநர்களையும் படைப்புச் செயல்முறையின் மையத்திலிருந்து அகற்றினால் சினிமா தட்டையானதாகிவிடும் என்று எச்சரித்து, அனுராக் கஷ்யப் நீண்ட விமர்சனத்தைப் பதிவிட்டார். தனது வாழ்க்கை முழுவதும் புதிய வடிவங்களில் சோதனை செய்துள்ள விக்ரமாதித்ய மோத்வானே, முழுவதுமாக செயற்கை நுண்ணறிவால் உருவாக்கப்பட்ட திரைப்படம், மனிதர்கள் படைத்த கதைகளிடமிருந்து பார்வையாளர்கள் எதிர்பார்க்கும் உணர்வாழத்தைப் பெற முடியுமா என்று கேள்வி எழுப்பினார். இந்த எதிர்ப்புகள், தானியக்கத்தைத் தொழில்துறை எந்த அளவுக்கு அனுமதிக்க வேண்டும் என்பது குறித்த ஆழமான பிளவைப் பிரதிபலித்தன.

இந்தியத் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஏற்கெனவே பின்னிப் பிணைந்துள்ள செயற்கை நுண்ணறிவு

துருவமுனைக்கும் தலைப்புச் செய்திகளுக்குப் பின்னால், பல ஆண்டுகளாகத் திரைப்படப் பணிகளின் அன்றாடச் செயல்முறைகளுக்குள் செயற்கை நுண்ணறிவு மெதுவாகப் புகுந்துவருகிறது. உலகின் மிகப் பரபரப்பான திரைத்துறைகளில் ஒன்றான இந்தியாவில், ஆண்டுதோறும் நூற்றுக்கணக்கான படங்கள் வெளியாகின்றன. திரைக்கதை, தயாரிப்பு, காட்சிவிளைவுகள், மொழிமாற்றம் எனப் பல துறைகளில் பணியாளர்கள் ஈடுபட்டுள்ளனர். இத்துறை சுமார் 850,000 பேருக்கு வேலைவாய்ப்பு அளிக்கிறது. திரைக்கதை குறிப்புகள் முதல் இறுதிப் படத் தயாரிப்பு வரை பல கட்டங்களில் புதிய கருவிகள் இப்போது பயன்படுகின்றன.

படப்பிடிப்புத் தளத்திலும் பிந்தைய தயாரிப்பிலும்

உழைப்பு மிகுந்த பணிகளை விரைவுபடுத்த, இயக்குநர்களும் காட்சிவிளைவுக் குழுக்களும் செயற்கை நுண்ணறிவு உதவியுள்ள மென்பொருள்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். அடோப் பிரீமியர் புரோ அல்லது டாவின்சி ரிசால்வ் மென்பொருள்களில் பணிபுரியும் படத்தொகுப்பாளர்கள், வண்ணத் திருத்தத்தைத் தானியக்கமாக்கவும், வெவ்வேறு காட்சிப் பதிவுகளின் ஒலியைப் பொருத்தவும், உரையாடலை விரைவாகத் தனிமைப்படுத்தவும் முடியும். காட்சிவிளைவுக் குழுக்கள் கம்பிகளை அகற்றவும், கவனத்தைச் சிதறடிக்கும் அம்சங்களை மறைக்கவும், கையால் ரோட்டோஸ்கோப்பிங் செய்வதைக் குறைத்துக் கூட்டக் காட்சிகளை விரிவுபடுத்தவும் முடியும். சிக்கலான காட்சிகளில் இந்த முன்னேற்றங்கள் கலைஞர்களை மாற்றுவதில்லை; மாறாக, மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டிய கடின உழைப்பைக் குறைத்து, மிக முக்கியமான காட்சிகளுக்கான நேரத்தை மிச்சப்படுத்துகின்றன.

சில திரைப்படக் கலைஞர்கள் இதைவிடவும் முன்னேறியுள்ளனர். தமிழ் இயக்குநர் குகன் சென்னியப்பன், தனது வெப்பன் திரைப்படத்தில் இரண்டரை நிமிடச் செயற்கை நுண்ணறிவு உருவாக்கிய காட்சியைச் சேர்க்கிறார். மூத்த நடிகர் சத்யராஜின் படங்களைப் பயன்படுத்தி, முழுமையான நேரடிப் படப்பிடிப்புக்கான செலவில் ஒரு பகுதியிலேயே அவரது இளைய தோற்றத்தைச் சித்தரிக்கிறார். பாலிவுட் நட்சத்திரம் ஷாருக் கான், 2021ஆம் ஆண்டு ஒரு விளம்பரப் பிரசாரத்தின் மூலம் வேறுவிதமான எதிர்காலத்தின் ஓர் அறிகுறியைக் காட்டினார். அதில் டீப்ஃபேக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, சிறு வணிகங்கள் அவரது முகத்தையும் குரலையும் கொண்டு தனிப்பயனாக்கப்பட்ட விளம்பரங்களை உருவாக்க வழிவகுக்கப்பட்டது. செயற்கை நுண்ணறிவு செலவைக் குறைக்கும் கருவியாகவோ, படைப்புக் கருவியாகவோ, இரண்டாகவோ செயல்படக்கூடிய வழிகளை இந்த உதாரணங்கள் காட்டுகின்றன.

எழுத்தாளர்களும் இயக்குநர்களும் உரை உருவாக்கத்திலும் செயற்கை நுண்ணறிவைச் சோதித்து வருகின்றனர். உண்மையான எழுத்துப் பணி தொடங்குவதற்கு முன் புதிய கோணங்களைத் தூண்டுவதற்காக, சேகர் கபூர் தொடர்ச்சிப் படங்களுக்கான யோசனைகளை உரையாடல் மென்பொருள் மூலம் ஆராய்ந்துள்ளார். வேறு சிலர் கதையின் முக்கியத் திருப்பங்களை மதிப்பிடவோ, கதை நகர்வின் வேகத்தில் உள்ள சிக்கல்களைக் கண்டறியவோ திரைக்கதைப் பகுப்பாய்வு செயலிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஒரே சொடுக்கில் திரைக்கதை உருவாக்கும் நிலைக்கு இந்தக் கருவிகள் இன்னும் வரவில்லை; ஆனாலும் ஆரம்பகட்ட மேம்பாட்டில் அவை விரைவான உதவியாளராக இருக்கக்கூடும்.

தொழில்நுட்பமும் திரைப்பட வணிகமும் சந்திக்கும் இடம்

செயற்கை நுண்ணறிவு சினிமாவின் வணிகப் பக்கத்தையும் மறுவடிவமைத்து வருகிறது. ஆர்வத்தை முன்னறிவிக்கவும் விளம்பரங்களை இலக்குக் குழுக்களிடம் கொண்டு சேர்க்கவும் சந்தைப்படுத்தல் குழுக்கள் தரவு சார்ந்த தளங்களை நம்பியுள்ளன. வெவ்வேறு பிராந்தியங்களுக்கும் மக்கள்தொகைப் பிரிவுகளுக்கும் ஏற்ற செய்திகளை வடிவமைக்க, தங்கல் போன்ற படங்களுக்கு இந்த நடைமுறை உதவியது. ஸ்ட்ரீமிங் செயலிகளில் உள்ள பரிந்துரை அமைப்புகள், பார்வையாளர்கள் புதிய உள்ளடக்கங்களைக் கண்டறிய வழிகாட்டுகின்றன. திரையரங்கச் சங்கிலிகள், அதிகமானோரைத் திரையரங்குகளுக்கு ஈர்ப்பதற்காக உரையாடல் மென்பொருள்களையும் நெகிழ்வான கட்டண முறைகளையும் சோதித்து வருகின்றன.

டிக்கெட் விற்பனையையும் சிற்றுண்டி விற்பனையையும் எளிதாக்க, பிவிஆர் ஐநாக்ஸ் மூவி ஜாக்கி என்ற உரையாடல் மென்பொருளை உருவாக்கியுள்ளது. பார்வையாளர்கள் பார்க்கும் நேரத்துக்கு மட்டுமே கட்டணம் வசூலிக்கும் முயற்சியையும் அந்த நிறுவனம் சோதித்துள்ளது. இதில் செயற்கை நுண்ணறிவு சார்ந்த கேமராக்கள் பார்வையாளர்கள் வருகையைச் சரிபார்த்து, பணத்தைத் திரும்ப வழங்க உதவுகின்றன. தயாரிப்பு நிறுவனங்களும் ஸ்டூடியோக்களும் திரைக்கதைகளுக்கான தானியக்கப் பகுப்பாய்வு, படப்பிடிப்பு இடங்களை ஒப்பிடுதல், இயக்குநர்கள் பின்னர் செம்மைப்படுத்தும் ஆரம்பப் படத்தொகுப்புகள் ஆகியவற்றுக்கும் இக்கருவிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. இந்த நடவடிக்கைகள் படைப்பாற்றல் சார்ந்த முடிவுகளை அகற்றுவதில்லை. தயாரிப்புப் பணியைத் தாமதப்படுத்தும் இடையூறுகளைக் குறைத்து, பணிகளைக் கைமாற்றும் நடைமுறைகளை விரைவுபடுத்துகின்றன.

திரைப்பட முன்னோட்டங்களும் இந்த மாற்றத்தை உணர்கின்றன. குழுக்கள் இப்போது பல பதிப்புகளைத் தயாரித்து, வெவ்வேறு நகரங்களில் எந்தப் பதிப்பு அதிக ஈடுபாட்டை உருவாக்குகிறது என்பதைச் செயற்கை நுண்ணறிவு சார்ந்த சோதனைகள் மூலம் அறிகின்றன. காட்சிவிளைவுகளைப் போலவே, திறமையான படத்தொகுப்பாளர் முடிவுகளை எடுக்க, இயந்திரம் பின்னணியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டிய சோதனைகளை மேற்கொள்ளும்போது சிறந்த முடிவுகள் கிடைக்கின்றன.

வேலைவாய்ப்புகள், சம்மதம், மனித உழைப்புக்கான ஆபத்து

வேலைவாய்ப்பு குறித்த கவலைகள் கற்பனையானவை அல்ல. பல்லாயிரக்கணக்கான சுயதொழில் கலைஞர்களைக் கொண்ட இந்தியாவின் மொழிமாற்றம் மற்றும் பின்னணிக் குரல் துறை, உரையிலிருந்து பேச்சை உருவாக்கும் அமைப்புகள் முன்னேறிவரும் நிலையில், சாதாரண உரை வாசிப்புப் பணிகளுக்கான வாய்ப்புகள் குறைந்துள்ளதாகத் தெரிவிக்கிறது. குரல் நகலாக்கம் மூலம், ஒரு நடிகரின் குரலின் தன்மையை மற்றொரு கலைஞரின் குரலில் உருவாக்க முடிகிறது. இது சம்மதம், அங்கீகாரம், நியாயமான ஊதியம் குறித்த கேள்விகளை எழுப்புகிறது. தங்கள் குரல்கள் எப்போது பயிற்சிக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது மீண்டும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைக் காட்டும் தெளிவான ஒப்பந்தங்களும் கண்காணிப்புப் பதிவுகளும் வேண்டும் என்று கலைஞர்கள் கோருகின்றனர்.

தெளிவற்ற உரிம நிபந்தனைகள் மற்றும் சரிபார்க்கப்படாத தரவுச் சேகரிப்பு குறித்து இந்தியக் குரல் கலைஞர்கள் சங்கம் உறுப்பினர்களை எச்சரிக்கத் தொடங்கியுள்ளது. தாங்கள் ஒருபோதும் குரல் பதிவு செய்யாத திட்டங்களில் தங்கள் குரல்கள் இடம்பெற்றதாகச் சில கலைஞர்கள் கூறுகின்றனர். நாடகக் காட்சிக்குத் தேவையான உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதில் தொழில்நுட்பம் இன்னும் சிரமப்படுகிறது. அதனால் இப்போதைக்கு திறமையான மொழிமாற்றக் கலைஞர்களுக்கான தேவை தொடர்கிறது. கருவிகள் மேம்படுவதால் இந்த இடைவெளி குறைந்து வருகிறது; அடிப்படைப் பாதுகாப்புகள் இல்லாவிட்டால் தாங்கள் ஓரங்கட்டப்படலாம் என்று தொழிலாளர்கள் அஞ்சுகின்றனர்.

பின்னணிக் கலைஞர்களுக்கும் படப்பிடிப்புத் தளத் தொழில்நுட்பக் கலைஞர்களுக்கும் இதே போன்ற கவலைகள் உள்ளன. செயற்கை நுண்ணறிவு உருவாக்கும் கூட்டக் காட்சிகள், செயற்கை சண்டைக் கலைஞர்கள், தானியக்கமாக விரிவுபடுத்தப்படும் படப்பிடிப்புத் தளங்கள் ஆகியவை பல நாள் படப்பிடிப்பை மிச்சப்படுத்தலாம். தொடர்ந்து செலவுக் குறைப்புக்கான அழுத்தத்தில் உள்ள துறையில் தயாரிப்பாளர்கள் இதைச் சேமிப்பாகப் பார்க்கின்றனர். புதிய பணிமுறைகளுக்கு ஏற்றபடி பயிற்சி விரைவாக மாறி, ஒப்பந்தங்கள் புதுப்பிக்கப்படாவிட்டால், அனுபவமுள்ள தொழிலாளர்களுக்கான வேலைகள் சுருங்கிவிடும் என்று படக்குழுவினர் கருதுகின்றனர்.

படைப்பாற்றல், கணிக்க முடியாத தன்மை, மனிதர் வழிநடத்தும் சினிமாவுக்கான வாதம்

ஆச்சரியத்தையும் உணர்வுபூர்வமான உண்மையையும் தாங்கி நிற்பதால்தான் சினிமா நீடிக்கிறது என்று பல இயக்குநர்கள் வாதிடுகின்றனர். வடிவங்களை ஒப்பிடும் ஓர் அமைப்பால் மட்டும் இந்தப் பண்புகளை உருவாக்க முடியாது என்பது அவர்களின் நம்பிக்கை. இது தொழில்நுட்பத்துக்கு எதிரான வாதமல்ல. படைப்புப் பயணத்தை மனிதர்கள் வழிநடத்த வேண்டும் என்றும், உதவிக்காக மென்பொருளைப் பயன்படுத்தலாம் என்றும் அவர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர்.

மசூம், மிஸ்டர் இந்தியா, எலிசபெத் ஆகிய படங்களை இயக்கிய மூத்த திரைப்படக் கலைஞர் சேகர் கபூர், கதையின் முதன்மையை வலியுறுத்தியபடியே புதிய கருவிகளுடன் நேரடியாகப் பணியாற்றியுள்ளார். சிறந்த கதைசொல்லியை செயற்கை நுண்ணறிவு மாற்றிவிடும் என்ற அச்சத்தை அவர் மறுக்கிறார்; ஆனால் பழைய சூத்திரங்களை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தும் படங்களுக்கு அது மிகுந்த பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் என்கிறார்.

சிறந்த கதைகள் கணிக்க முடியாதவை; கணிக்க முடியாத தன்மையைச் செயற்கை நுண்ணறிவால் கையாள முடியாது.

மும்பையின் தாராவியில் செயற்கை நுண்ணறிவை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படப் பள்ளியைச் சேகர் கபூர் உருவாக்கி வருகிறார். ஒருநாள் டிஜிட்டல் படைப்புகளே நட்சத்திரங்களாக மாறக்கூடும் என்றும் அவர் கூறியுள்ளார். பரவலாகக் கிடைக்கும் கருவிகள் சுயாதீனப் படைப்பாளர்களுக்கான தடைகளைக் குறைத்து, திரையில் இடம்பெறக்கூடிய குரல்களின் பரப்பை விரிவாக்கும் என்பது அவரது வாதம்.

தொழில்துறை மன்றத்தில் பேசிய தயாரிப்பாளர் மற்றும் இயக்குநர் கரண் ஜோஹர் நடைமுறை சார்ந்த மதிப்பீட்டை முன்வைத்தார். கலைத்திறன் இயந்திரங்களுடன் இணைந்து பயணிக்கும் என்றும், தனது கருத்தை விளக்க எளிய ஒப்புமையைப் பயன்படுத்தினார்.

செயற்கை நுண்ணறிவை ஏற்றுக்கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது. அதனுடன் நாம் வாழ வேண்டியிருக்கிறது. புதிய ஆரஞ்சுச் சாறும், டப்பாவில் அடைக்கப்பட்ட ஆரஞ்சுச் சாறும் ஒன்றல்ல. நாம் புதிய ஆரஞ்சுச் சாறு.

செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்தி ஐந்து பகுதிகள் கொண்ட குறும்படப் பரிசோதனையை அண்மையில் உருவாக்கிய இயக்குநர் ஷகுன் பத்ரா, தொழில்நுட்பம் மனிதக் கலைத்திறனைப் பூர்த்தி செய்யும் நடுநிலையான அணுகுமுறையை ஆதரிக்கிறார். எழுத்தாளர்களும் இயக்குநர்களும் புதிய கருவிகளைப் படைப்பாற்றலை விரிவுபடுத்தப் பயன்படுத்தும்போதுதான் சிறந்த முடிவுகள் கிடைக்கும்; அதை மீறுவதற்குப் பயன்படுத்தும்போது அல்ல என்பது அவரது கருத்து.

மறுபுறம், செயற்கை நுண்ணறிவை மட்டுமே பயன்படுத்தும் தயாரிப்பு கலையை வெறுமையாக்கிவிடும் என்று எச்சரிக்கும் திரைப்படக் கலைஞர்களும் உள்ளனர். படைப்பாளர்களின் நலனைப் புறக்கணித்து செலவைக் குறைப்பதையே முகமைகளும் தயாரிப்பு நிறுவனங்களும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளதாக அனுராக் கஷ்யப் குற்றஞ்சாட்டியுள்ளார். ஒரு பொத்தானை அழுத்தினால் யாராலும் திரைப்படம் உருவாக்க முடியுமென்றால், கடின உழைப்பால் பெறப்படும் படைப்புரிமையின் மதிப்புக்கு என்ன ஆகும் என்ற பலரையும் கலங்கச் செய்யும் கேள்வியை விக்ரமாதித்ய மோத்வானே எழுப்பியுள்ளார்.

நெறிமுறைகள், சட்டம், பார்வையாளர்களின் நம்பிக்கை

திரைத்துறையில் செயற்கை நுண்ணறிவை எவ்வாறு பயன்படுத்த வேண்டும் என்பதற்கான கட்டமைப்பை இந்தியா இன்னும் உருவாக்கி வருகிறது. நடிகர் அனில் கபூர் தனது உருவத்தையும் குரலையும் அனுமதியின்றிப் பயன்படுத்துவதைத் தடுக்க வழக்கில் வெற்றி பெற்றது போன்ற தீர்ப்புகள், பிரபலங்களின் உருவ ஒற்றுமை மீதான உரிமைகளை நீதிமன்றங்கள் அங்கீகரிக்கத் தொடங்கியுள்ளதைக் காட்டுகின்றன. பயிற்சித் தரவு, குரல் நகலாக்கம், மறுபயன்பாடு ஆகியவற்றுக்கான தெளிவான சம்மதம், நட்சத்திரங்களுக்கும் திரைக்குப் பின்னால் பணிபுரிபவர்களுக்கும் முக்கியமானதாக இருக்கும். காட்சிகளோ குரல்களோ செயற்கை நுண்ணறிவால் உருவாக்கப்பட்டவை என்பதை வெளிப்படுத்தும் குறியீடுகள் பார்வையாளர்களைப் பாதுகாத்து குழப்பத்தைக் குறைக்கக்கூடும்.

ஏற்கெனவே முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை யார் பொறுப்புடன் கையாள வேண்டும் என்ற கேள்வியும் உள்ளது. படத்தை உருவாக்கிய படைப்பாளர்களின் ஒப்புதலின்றி, மறுவெளியீடுகளில் தயாரிப்பாளர்கள் கதைக்களங்களையோ கதாபாத்திரங்களையோ தன்னிச்சையாக மாற்றக்கூடாது என்று பலர் வாதிடுகின்றனர். ராஞ்ஜணா சர்ச்சை அந்தக் கொள்கையை வெறும் கோட்பாட்டிலிருந்து நிஜமான மோதலாக மாற்றியது. வெளியான பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அசல் படப்பதிப்பை ரசிகர்கள் ஆதரித்தது தமக்கு மகிழ்ச்சியளித்ததாக ஆனந்த் எல். ராய் பின்னர் கூறினார். எது நீடிக்க வேண்டும் என்பதைத் தீர்மானிப்பதில் பார்வையாளர்களின் பங்கு முக்கியமானது என்பதை இது நினைவூட்டுகிறது.

உலகளாவிய விவாதங்களும் இந்தப் பின்னணியை வடிவமைக்கின்றன. ஸ்டூடியோக்கள் செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்துவதைக் கட்டுப்படுத்தவும், டிஜிட்டல் இரட்டைப் பிரதிகளுக்குச் சம்மதமும் இழப்பீடும் பெறவும் ஹாலிவுட் எழுத்தாளர்களும் நடிகர்களும் 2023ஆம் ஆண்டு வேலைநிறுத்தத்தில் ஈடுபட்டனர். இந்தியாவில் இதற்கு இணையான தொழில்துறை நடவடிக்கை எதுவும் நடைபெறவில்லை; சங்கங்களுக்கும் நிறுவனங்களுக்கும் இடையில் விவாதங்கள் இன்னும் சிதறிக் காணப்படுகின்றன. இந்தியத் திரைத்துறை பல லட்சம் பேருக்கு வேலைவாய்ப்பு அளிப்பதால், கொள்கையில் ஏற்படும் எந்த மாற்றமும் பரந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும்.

அடுத்ததாக பாலிவுட்டில் நிகழக்கூடியவை

மனிதர்களும் செயற்கை நுண்ணறிவும் இணைந்து செயல்படும் தயாரிப்பு முறையே அதிகம் சாத்தியமான பாதையாகத் தெரிகிறது. திரைக்கதைகளைத் திறமையான உதவிக் கருவிகள் ஆய்வு செய்யலாம்; முன்காட்சிப் படமாக்கலைக் குறிப்புகளிலிருந்து உருவாக்கலாம்; ஆரம்பப் படத்தொகுப்புகளை நெறிமுறைகள் அமைக்கலாம். படத்துக்கு அதன் தனித்த குரலை வழங்கும் முடிவுகளை மனித இயக்குநர்கள், எழுத்தாளர்கள், படத்தொகுப்பாளர்கள், வடிவமைப்பாளர்கள், நடிகர்கள் ஆகியோரே தொடர்ந்து எடுப்பார்கள். படைப்புரிமையை விட்டுக்கொடுக்காமல் வேகத்தைப் பெற இந்த அணுகுமுறை இடமளிக்கிறது.

சுயாதீனப் படைப்பாளர்கள் செழிப்பார்கள் என எதிர்பார்க்கலாம். சில வேலைகளுக்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்கும் அதே கருவிகள், புதிதாக வருபவர்களின் செலவுகளைக் குறைக்கவும் முடியும். சிறிய குழுவால் இப்போது உயர்தரக் காட்சிகளை உருவாக்கவும், பல மொழிகளுக்கான குரல் பதிவுகளைத் தயாரிக்கவும், செம்மையான விளம்பரப் பொருள்களை உருவாக்கவும் முடியும். செயற்கை நுண்ணறிவால் பிறக்கும் நட்சத்திரங்கள் குறித்த சேகர் கபூரின் கணிப்பு, மெய்நிகர் கலைஞர்கள் மனிதர்களுடன் திரையைப் பகிரும் எதிர்காலத்தைச் சுட்டுகிறது. இந்த மாற்றம் அங்கீகாரம், ராயல்டி, பார்வையாளர்களின் ஏற்பு ஆகியவற்றைப் பற்றிய புதிய கேள்விகளை எழுப்பும்.

கல்வியும் கொள்கையும் முடிவுகளை வடிவமைக்கும். திரைப்படப் பள்ளிகள் தரவு, குறிப்புகளை வடிவமைத்தல், நெறிமுறைகள் குறித்த பாடங்களைச் சேர்த்து வருகின்றன. சம்மதம் மற்றும் நியாயமான பயன்பாட்டுக்கான மாதிரி ஒப்பந்தப் பிரிவுகளைத் தொழிற்சங்கங்கள் உருவாக்கத் தொடங்கியுள்ளன. செயற்கை நுண்ணறிவில் பரிசோதனை செய்வதோடு தெளிவான அங்கீகாரத்தையும் குறியீடுகளையும் உறுதிசெய்யும் ஸ்டூடியோக்கள், செயல்முறையை மறைப்பவற்றைவிட அதிக நம்பிக்கையைப் பெற வாய்ப்புள்ளது.

திரையரங்க அனுபவமும் மாறும். மேம்பட்ட முன்னறிவிப்பும் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட சலுகைகளும் அரங்குகளை நிரப்பக் காட்சியாளர்களுக்கு உதவும். பெரிய நிகழ்வுத் திரைப்படங்களுக்காகத் திரையரங்கில் ஒன்றாகச் சென்று படம் பார்ப்பதைப் பார்வையாளர்கள் தொடர்ந்து விரும்புவார்கள். திரையரங்குகள் முடிவுக்கு வரும் என்ற கணிப்புகளை மறுத்தபோது மோத்வானே வலியுறுத்திய கருத்து இதுவாகும். பார்வையனுபவத்துக்கு திரையரங்குகள் அதிகக் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு, மக்கள் தொடர்ந்து வருவதற்கான காரணங்களும் அதிகரிக்கும்.

முக்கிய அம்சங்கள்

• ராஞ்ஜணாவின் தமிழ்ப் பதிப்பில் முடிவு மாற்றப்பட்டதை இயக்குநர் ஆனந்த் எல். ராயும் நடிகர் தனுஷும் எதிர்த்ததால், செயற்கை நுண்ணறிவு பெரும் சர்ச்சையைத் தூண்டியது.
• சிரஞ்சீவி ஹனுமான் தி எடர்னல் என்ற முழுமையான செயற்கை நுண்ணறிவு திரைப்படத்தை 2026ஆம் ஆண்டுக்காக கலெக்டிவ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் நெட்வொர்க் அறிவித்தது. இதற்கு அனுராக் கஷ்யப், விக்ரமாதித்ய மோத்வானே உள்ளிட்ட இயக்குநர்கள் எதிர்ப்புத் தெரிவித்தனர்.
• இந்தியாவில் படத்தொகுப்பு, காட்சிவிளைவுகள், வயதைக் குறைத்துக் காட்டுதல், திரைப்பட முன்னோட்டங்கள், சந்தைப்படுத்தல், உரையாடல் மென்பொருள்கள், பரிந்துரை அமைப்புகள் ஆகியவற்றுக்கு செயற்கை நுண்ணறிவு ஏற்கெனவே உதவுகிறது.
• உரையிலிருந்து பேச்சு உருவாக்கும் தொழில்நுட்பமும் குரல் நகலாக்கமும் காரணமாக மொழிமாற்றம் மற்றும் குரல் கலைஞர்களுக்கான வேலைகள் குறைந்து வருகின்றன; சம்மதம், அங்கீகாரம், நியாயமான ஊதியம் ஆகியவற்றுக்கான கோரிக்கைகள் அதிகரிக்கின்றன.
• சேகர் கபூரும் கரண் ஜோஹரும், மாற்றாக அல்லாமல் கருவியாகச் செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்தும் மனிதர் வழிநடத்தும் கதைசொல்லலை ஆதரிக்கின்றனர்.
• பொழுதுபோக்குத் துறையில் செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்துவது தொடர்பாக இந்தியாவில் ஒருங்கிணைந்த விதிகள் இல்லை. எனினும் அனில் கபூரின் வழக்கு போன்ற அண்மைக் கால நீதிமன்றத் தீர்ப்புகள், ஒருவரின் உருவ ஒற்றுமை மீதான உரிமைகளுக்குக் கூடுதல் பாதுகாப்பைச் சுட்டுகின்றன.
• அசல் ராஞ்ஜணா படப்பதிப்புக்கு ஆதரவு கிடைத்தது காட்டுவது போல, பார்வையாளர்களுக்குச் செல்வாக்கு உண்டு; படைப்பாளர்களின் நோக்கத்தை மதிக்குமாறு ஸ்டூடியோக்களுக்கு அவர்கள் அழுத்தம் கொடுக்கின்றனர்.
• எதிர்காலத்தில் மனிதர்களும் செயற்கை நுண்ணறிவும் இணைந்து செயல்படும் முறைகள், திரைப்படப் பள்ளிகளில் புதிய பயிற்சிகள், குறைந்த செலவிலான செயற்கை நுண்ணறிவுக் கருவிகளைப் பயன்படுத்தும் சுயாதீனப் படைப்பாளர்களின் வளர்ச்சி ஆகியவை சாத்தியமாகத் தெரிகின்றன.