யமசாகியின் தொடர்கதை விரிவடையும் நிலையில், போருக்குப் பிந்தைய ஜப்பானுக்கு கிங் கிடோராவை அழைத்து வருகிறது Godzilla Minus Zero

மாட்சுமோட்டோவில் புதிய பேரழிவு

தகாஷி யமசாகியின் Godzilla Minus Zero, உயிர் பிழைத்த ஷிகிஷிமா குடும்பத்தை 1949ஆம் ஆண்டுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. மாட்சுமோட்டோ மீதான தாக்குதலில் கிங் கிடோராவை அறிமுகப்படுத்தி, போரிலிருந்து இன்னும் மீண்டு வரும் ஜப்பான் குறித்த இயக்குநரின் பார்வையை விரிவுபடுத்துகிறது. 135 நிமிடத் தொடர்கதை, பிரம்மாண்டமான அரக்க மோதலுடன் இன்னும் நெருக்கமான ஒரு சிக்கலையும் இணைக்கிறது: இறுதியாக ஒரு வீட்டை அமைத்துக்கொண்டவர்கள், அதைக் காக்க எதைப் பணயம் வைக்கத் தயாராக இருக்கிறார்கள் என்பதைத் தீர்மானிப்பது எப்படி?

Film at Lincoln Center-இன் திரைப்பட விழா பட்டியல், இந்த ஜப்பானியத் திரைப்படம் 64வது நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் உலகத் திரையிடலாகவும் Spotlight Gala தேர்வாகவும் இடம்பெறுவதாகக் குறிப்பிடுகிறது; இதன் விநியோகஸ்தராக GKIDS-ஐயும் பட்டியலிடுகிறது. கதை Godzilla Minus One படத்துக்குப் பிறகு இரண்டு ஆண்டுகளில் நடப்பதாகவும், ஜப்பானிய உரையாடல்களுடன் ஆங்கில வசன வரிகள் இடம்பெறுவதாகவும் அந்த நிறுவனம் தெரிவிக்கிறது.

ஜப்பானில் திரையரங்க வெளியீடு நவம்பர் 3, 2026 அன்று திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. அதைத் தொடர்ந்து நவம்பர் 6 அன்று வட அமெரிக்காவில் வெளியாகும். திரைப்பட விழா திரையிடல் மற்றும் அமெரிக்க வெளியீடு உள்ளிட்ட சில தேதிகள் குறித்து அறிக்கைகள் வேறுபடுகின்றன. இருப்பினும், விழா பட்டியலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள செப்டம்பர் 26 தொடக்கத் தேதியும், ஜப்பான் மற்றும் வட அமெரிக்காவுக்கான தனித்தனி வெளியீட்டுத் திட்டமும் அந்த நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைத் தெளிவாகக் காட்டுகின்றன.

Godzilla Minus One படத்துக்கு சிறப்பு காட்சி விளைவுகளுக்கான அகாடமி விருது கிடைத்ததைத் தொடர்ந்து, யமசாகி மீண்டும் எழுத்தாளர், இயக்குநர், காட்சி விளைவுகள் மேற்பார்வையாளர் ஆகிய பொறுப்புகளை ஏற்றுள்ளார். அவரது தொடர்கதையும் அழிவை அடையாளமற்ற கூட்டங்கள் அனுபவிப்பதாக அல்லாமல், குறிப்பிட்ட மனிதர்கள் எதிர்கொள்வதாகவே சித்தரிக்கிறது. ரியூனோசுகே காமிகி, மினாமி ஹமாபே, சே நகாதானி ஆகியோர் முறையே கொய்ச்சி ஷிகிஷிமா, நோரிகோ, அவர்களது தத்தெடுத்த மகள் அகிகோவாகத் திரும்புகின்றனர்.

கீழே உள்ள கதை விவரங்களில் புதிய அரக்கன், நோரிகோவின் உடல்நிலை, தாக்குதல்களுக்கு மனிதர்கள் அளிக்கும் பதில் ஆகியவை குறித்த முக்கியத் திருப்பங்கள் இடம்பெறுகின்றன. தோற்கடிக்கப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட உயிரினத்துடனான மறுபோட்டியைத் தாண்டி இந்தத் தொடர்கதை எப்படிச் செல்கிறது என்பதை இந்த நிகழ்வுகள் விளக்குகின்றன.

கிங் கிடோராவை யமசாகி ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார்

திரைப்படம் குறித்த பல்வேறு விவரிப்புகளின்படி, கிடோரா முதலில் ஒரே தலையுடன் மாட்சுமோட்டோவைத் தாக்குகிறது; பின்னர் வழக்கமான மூன்று தலை உருவத்தைப் பெறுகிறது. இந்தப் படிநிலை, தொடக்க அழிவு இன்னும் அதிகமான சக்தி வரப்போகிறது என்பதற்கான எச்சரிக்கையாக அமைகிறது. அதன் இறக்கைகள் அழிவை ஏற்படுத்தும் காற்றை உருவாக்குகின்றன. அதன் ஈர்ப்பு கதிர்கள் கட்டிடங்கள், ரயில்கள், பிற பொருட்களைத் தூக்கி, பின்னர் கீழே வீழ்த்துகின்றன.

படத்தின் எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான யமசாகி, எதிரியைத் தேர்ந்தெடுத்தது தனிப்பட்ட காரணங்களால் என்கிறார். கிடோரா 1964ஆம் ஆண்டு திரையில் அறிமுகமானது; அதே ஆண்டில்தான் யமசாகி பிறந்தார். இந்த அரக்கனைத் தனது சொந்த ஊரான மாட்சுமோட்டோவுடனான சிறுவயது நினைவுகளோடு இயக்குநர் தொடர்புபடுத்துகிறார்.

இரண்டாவது படத்தை எடுக்க நேர்ந்தால் கிடோராவைத் தோன்றச் செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணம் எப்போதும் என் மனதில் இருந்தது. அந்த எண்ணத்திலிருந்து நான் உண்மையில் ஒருபோதும் விலகவில்லை.

அந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு முன்பு இருந்த வேற்றுக்கிரகவாசிகள் அல்லது காலப்பயணிகளுடனான பல தொடர்புகளைப் பார்வையாளர்கள் அறிந்திருக்க வேண்டிய அவசியம் இந்தத் தொடர்கதைக்கு இல்லை. ஒரு விவரிப்பில், மாட்சுமோட்டோ தாக்குதலுக்கு சற்று முன்பு விண்கல் வந்து விழுவதாகக் கூறப்படுகிறது. ஆனால், அதன் அண்டத் தோற்றம் குறித்து நீண்ட விளக்கமளிப்பதைவிட ஜப்பானுக்கு ஏற்பட்டுள்ள உடனடி அச்சுறுத்தலிலேயே கதை கவனம் செலுத்துகிறது.

காட்ஜில்லாவுடன் தொடர்புடைய அணுசக்தி அழிவுகளுக்கு இணையாக மற்றொரு வகைப் பேரழிவையும் அமைக்க இந்த அரக்கன் யமசாகிக்கு உதவுகிறது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஜப்பானின் மீட்சியைப் பாதித்த சூறாவளிகளுடன், வானிலையைக் கட்டுப்படுத்தும் கிடோராவின் ஆற்றலை இயக்குநர் தொடர்புபடுத்துகிறார். எனவே, அவரது சொந்த ஊர் கதை அமைப்பில் தனிப்பட்ட நினைவாகவும், பேரழிவுகளால் மீண்டும் மீண்டும் தடைபடும் மறுகட்டுமானத்தின் சித்தரிப்பாகவும் அமைகிறது.

குடும்பத்திடம் இப்போது இழப்பதற்கு ஏதோ இருக்கிறது

Godzilla Minus One படத்தில், கொய்ச்சி குற்றவுணர்வு, பெற்றோரின் மரணம், தகர்ந்துபோன டோக்கியோ ஆகியவற்றுடன் போராடும் முன்னாள் காமிகாசே விமானியாக இருந்தார். தனக்கு ஒரு குடும்பம் இருக்கத் தகுதி உண்டு என்பதை அவர் ஏற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பே, நோரிகோவும் பெற்றோரை இழந்த அகிகோவும் அவரது குடும்பமாகிவிட்டனர். இந்தத் தொடர்கதையில் அந்த உறவுகள் நிலைபெற்றுள்ளன; கொய்ச்சியும் நோரிகோவும் திருமணமானவர்கள் என்றும், அகிகோவுக்கு இப்போது ஏழு வயது என்றும் கூறப்படுகிறது.

அண்டைவீட்டாரான சுமிகோவாக சகுரா ஆண்டோவும் மீண்டும் நடிக்கிறார். அவரும் இழப்புகளைச் சந்தித்திருப்பதால் அந்தக் குடும்பத்துடன் பிணைக்கப்பட்டார். அகிகோவுக்கு அத்தையாக அவர் இருப்பது, மூன்று முக்கியக் கதாபாத்திரங்களைத் தாண்டி குடும்பத்தை விரிவுபடுத்துகிறது; அடுத்த தாக்குதலின் விளைவுகளை அன்றாடப் பராமரிப்போடு இணைக்கிறது.

அந்தக் கதாபாத்திரங்கள் மீதான தன் பற்று, அவர்களது கதையைத் தொடர்வதற்கான காரணம் என்று யமசாகி விளக்குகிறார். மீண்டும் தோன்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிப் பேசிய இயக்குநர் கூறினார்:

அந்தக் குடும்பத்தின் மீது எனக்கு மிகுந்த பற்று இருக்கிறது.

புதிதாக எழும் ஆபத்துக்கு கொய்ச்சி அளிக்கும் பதில் குறித்த விவரிப்புகள் வேறுபடுகின்றன. கடமையுணர்வாலும் நீடிக்கும் குற்றவுணர்வாலும் மீண்டும் விமானம் ஓட்ட அவர் ஆர்வமாக இருப்பதாக சில விவரிப்புகள் கூறுகின்றன. நோரிகோ, அகிகோ ஆகியோரை விட்டுச் செல்ல முதலில் அவர் தயங்குவதை மற்றவை வலியுறுத்துகின்றன. இரு பார்வைகளும் ஒரே முரண்பாட்டைச் சுட்டுகின்றன: போராடுவது அவரது குடும்பத்தைக் காக்கக்கூடும்; ஆனால் அது அவர்களுக்கு ஒரு தந்தை இல்லாமல் போகவும் காரணமாகலாம். இப்போது கேள்வி அவர் உயிர் பிழைக்க முடியுமா என்பது மட்டுமல்ல; தனது உயிரைத் தியாகம் செய்யத்தக்க ஒன்றாகக் கருதாமல் அவர் எப்படிச் செயல்படுவார் என்பதும்தான்.

பாதுகாப்புத் திட்டத்தின் ஓர் அங்கமாகிறது நோரிகோவின் உயிர்பிழைப்பு

1947ஆம் ஆண்டு காட்ஜில்லாவின் தாக்குதலிலிருந்து நோரிகோ மீண்டது, முந்தைய படத்தின் அதிசயமான முடிவாக மட்டும் இனி இருக்காது. அவரது வழக்கத்திற்கு மாறான குணமடைதலும் உடலில் காட்ஜில்லாவின் டிஎன்ஏ இருப்பதும் புதிய அவசரநிலையின் மையமாகின்றன. உயிர்பிழைத்தது அவரது வாழ்க்கையை முந்தைய நிலைக்குத் திருப்பிவிடவில்லை என்பதை அவரது கண் மறைப்பு வெளிப்படையாக நினைவூட்டுகிறது.

காட்ஜில்லாவின் செல்திசுவுக்கு ஆளானவர்களின் உடல்நிலையை ஆராயும் மருத்துவர் ஒகாட்டாவாக ஜுன் குனிமுரா நடிக்கிறார். நோயாளி ஒருவர் உயிர் பிழைத்திருக்கவே கூடாது என்ற அவரது மதிப்பீட்டுடன் இறுதி முன்னோட்டம் தொடங்குகிறது. இந்த மருத்துவக் கதை, கின்சா தாக்குதலுக்குப் பிந்தைய சூழலையும் இரண்டு அரக்கர்களையும் ஒன்றாகக் கொண்டுவரும் முயற்சியையும் இணைக்கிறது.

இந்த அறிவியல் மொழி திரைப்படத்தின் கற்பனையான உயிரியல் உலகைச் சேர்ந்தது. மீளுருவாக்கம் என்பது சேதமடைந்த திசுக்களை மீண்டும் உருவாக்குவதாகும். இங்கே அரக்கர்களுக்கு அந்தத் திறன் அளவுக்கு மீறிய வகையில் இருக்கிறது; அதன் சில விளைவுகளை நோரிகோவும் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது. அவரது உடல்நிலை, அந்த உயிரினங்களுக்கு எதிராகப் பயன்படக்கூடும். இதனால் உயிர்பிழைத்த ஒருவரை நோயாளியாகக் கவனிப்பதற்கும் ஆயுதமாகப் பயன்படுத்துவதற்கும் இடையே முரண்பாடு உருவாகிறது.

இதனால், கொய்ச்சி மீட்க வேண்டிய ஒருவராக மட்டும் நோரிகோ இல்லாமல், தனக்கென முடிவெடுக்கும் கதாபாத்திரமாகிறார். அவரது அச்சம், எதிர்ப்பு, இறுதியில் மற்ற குடும்பங்களைக் காக்க முன்வருவது ஆகியவற்றை விவரிப்புகள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. அந்தப் பயணம் நாடகத்தன்மையை ஆழப்படுத்துகிறதா, அல்லது கொய்ச்சியின் உணர்ச்சிப் பயணத்தை மீண்டும் சொல்கிறதா என்பதே படத்தின் தொடக்க வரவேற்பில் கூர்மையான கருத்து வேறுபாடுகளில் ஒன்றாக உள்ளது.

ஆபத்தை எதிர்கொள்ளும் குழு, ஆபத்தையே திருப்பிப் பயன்படுத்துகிறது

முன்னாள் கடற்படை ஆயுதப் பொறியாளரும் இப்போது பேரிடர் மீட்புப் பணியகத்தின் தலைவருமான கெஞ்சி நோடாவாக ஹிடெடாகா யோஷியோகா மீண்டும் நடிக்கிறார். அவரது போர்க்கால அனுபவம் நிபுணத்துவத்துக்கும் குற்றவுணர்வுக்கும் காரணமாக உள்ளது: பாதுகாப்பு ஏற்பாடுகளை எப்படி வடிவமைப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்; ஆனால் தான் உருவாக்க உதவிய ஆயுதங்களால் உயிரிழந்தவர்களையும் அவர் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்.

இரு புதிய நிபுணர்கள் குழுவை விரிவுபடுத்துகின்றனர். புயல்களைப் பற்றிய புரிதலால் கிடோராவைக் கண்காணிக்க உதவும் வானிலை ஆய்வாளர் மாகோட்டோ ஆவோயாமாவாக மசாமி நாகசாவா நடிக்கிறார். ஹிரோஷிமாவில் உயிர்பிழைத்து, குடும்பத்தை இழந்த உயிரியல் ஆய்வாளர் கஞ்சி முரகாமியாக மின் தனகா நடிக்கிறார்; அவரது ஆய்வு கோபத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக உள்ளது.

நகரும் புயல் அமைப்பின் மின்காந்த நிலைகளுக்கு அந்த உயிரினம் எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுகிறது என்பதை ஆவோயாமா கண்டறிகிறார். இதனால், வானிலை முன்னறிவிப்பு சண்டைக்குப் பின்னணியாக மட்டும் இல்லாமல், நடவடிக்கையின் ஒரு பகுதியாகிறது. உயிரிழப்புகளுக்குக் காரணமான முந்தைய கணிப்பை நினைத்து அவர் குற்றவுணர்வு கொள்வதாகவும் விவரிப்புகள் கூறுகின்றன. தோல்வியின் நினைவோடு இருந்தாலும் முடிவுகளை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள ஒருவராக, அவர் நோடாவுக்கு இணையாகிறார்.

வழக்கமான தாக்குதல்கள் நீடித்த தீர்வைத் தருவதில்லை. அமெரிக்க விமானங்களையும் ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்தி மலைப்பகுதியில் கிடோரா மீது நடத்தப்படும் வான்வழித் தாக்குதல், அந்த உயிரினத்தைத் தவறாக மதிப்பிடுவது எவ்வளவு ஆபத்தானது என்பதையே காட்டுகிறது. கடலிலிருந்து மீளுருவாக்கம் பெற்று காட்ஜில்லா திரும்பும்போது, இரு அரக்கர்களையும் ஒரே இடத்துக்கு ஈர்க்கும் யோசனையை அந்தக் குழு பரிசீலிக்கிறது.

ஜப்பானைக் காப்பாற்ற காட்ஜில்லாவிடம் கேட்பது மட்டுமே இந்தத் திட்டம் அல்ல. ஒரு விவரிப்பின்படி, உயிரினங்கள் ஒன்றையொன்று பலவீனப்படுத்த அனுமதித்து, பின்னர் உயிர்பிழைப்பதன் மீது தாக்குதல் நடத்துவதே மனிதர்களின் நோக்கம். முரகாமியின் தனிப்பட்ட நோக்கம் இந்த நடவடிக்கையை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது; குறிப்பாகத் துயரம் பழிவாங்கும் விருப்பமாக மாறத் தொடங்கும்போது.

காட்ஜில்லா மனிதகுலத்தின் கூட்டாளி அல்ல

காட்ஜில்லாவை கிடோராவின் எதிரியாக்குவது, மக்களைக் காக்கும் அரக்கன் என்ற பழக்கமான திருப்பத்தை உணர்த்தலாம். ஆனால் யமசாகி அந்த விளக்கத்தை நிராகரிக்கிறார். அவை சண்டையிடுவது மக்களுக்குச் சாதகமாக அமையலாம்; இருந்தாலும் காட்ஜில்லாவின் அலட்சியப் போக்கும் அச்சுறுத்தலின் ஒரு பகுதியாகவே உள்ளது.

கதையில் காட்ஜில்லாவின் இடத்தைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான யமசாகி இவ்வாறு விவரித்தார்:

காட்ஜில்லாவை மனிதகுலத்தின் பக்கம் நிற்கும் உயிரினமாகச் சித்தரிக்க நான் விரும்பவில்லை. அது நம் நண்பன் அல்ல.

காட்ஜில்லா ஒரு மிருகத்துக்கும் கடவுளுக்கும் இடைப்பட்ட நிலையில் இருப்பதாக யமசாகி கருதுகிறார். மனிதக் கதாபாத்திரங்களுக்கு இது, தந்திரோபாயச் சிக்கல் மட்டுமல்ல; ஓர் அறநெறி வரம்பையும் உருவாக்குகிறது. அதை எதிர்த்துப் போராட அவர்கள் தடைசெய்யப்பட்ட எல்லையைத் தாண்டும் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதாகவும், அவ்வாறு செய்வதால் உருவாகும் முரண்பாட்டைத் திரைப்படம் சித்தரிக்க வேண்டும் என்றும் இயக்குநர் கூறுகிறார்.

அமெரிக்க ஆக்கிரமிப்பையும் இந்தத் தொடர்கதை இன்னும் நேரடியாகக் கதைக்குள் கொண்டுவருகிறது. அமெரிக்க ராணுவத்தினர் அரக்கர்களை அதிகாரம் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகளாகவும் பார்க்கின்றனர். ஜப்பானிய உயிர்பிழைத்தவர்கள் குண்டுவீச்சு, இடம்பெயர்வு, இழப்பு ஆகிய அனுபவங்களின் வழியாக அவற்றை அணுகுகின்றனர். ராணுவ லட்சியங்களுக்காக யார் விலை கொடுக்கிறார்கள் என்ற படத்தின் கேள்வியை இந்த வேறுபாடு விரிவுபடுத்துகிறது.

மன்ஹாட்டனில் இடம்பெறும் ஒரு காட்சி இந்தக் கருத்துகளை ஜப்பானுக்கு அப்பால் கொண்டு செல்கிறது. காட்ஜில்லா நியூயார்க்கை நெருங்குவது, பிரதானக் கதையில் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட மற்றொரு தாக்குதலாக மட்டும் அல்லாமல், ஒரு கற்பனை அல்லது பழிவாங்கும் கனவாகச் சித்தரிக்கப்படுகிறது. முரகாமியின் கோபத்துடன் தொடர்புபடுத்தப்படும் இந்தக் காட்சி, ஜப்பான் அனுபவித்ததைப் போல அரக்கர்களை அனுபவிக்காத ஒரு நாட்டையும் அழிவு எட்டுவதை கற்பனை செய்கிறது. இந்த வேறுபாடு முக்கியமானது; ஏனெனில் அந்தக் காட்சி, போர்க்களம் நேரடியாக விரிவடைவதை நிலைநாட்டாமல், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

இரண்டு பில்லியன் துகள்களும் அணையில் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒலியும்

தயாரிப்பின் பிரம்மாண்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட தொழில்நுட்ப விவரத்தில் தெரிகிறது: காட்ஜில்லா விமானத்தைத் துரத்தும் கடல் காட்சியில் இரண்டு பில்லியன் துகள்கள் பயன்படுத்தப்பட்டதாகவும், அதை இருவர் உருவாக்கியதாகவும் கூறப்படுகிறது. காட்சி விளைவுகளில், நீர்த்திவலை, நுரை, சிதைவுப் பொருட்கள் போன்றவற்றை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படும் கணினி உருவகப் புள்ளிகளே துகள்கள். இந்த எண்ணிக்கை உருவகப்படுத்தப்பட்ட நீரின் சிக்கல்தன்மையைக் குறிக்கிறது; தனித்தனியாக அசைவூட்டப்பட்ட இரண்டு பில்லியன் பொருட்களைக் குறிக்கவில்லை.

இளம் கலைஞர்களுக்கு முழுக் காட்சிகள் அல்லது காட்சித் தொடர்களுக்கான பொறுப்பு வழங்கப்பட்டதாக தயாரிப்பாளர் கசுவாகி கிஷிடா கூறுகிறார். நியூயார்க் காமிக் கான் கலந்துரையாடலில், 22 மற்றும் 23 வயதான குழு உறுப்பினர்கள் அந்தப் பணியை ஏற்றதாகவும், தொழில்நுட்பச் சிக்கல்களுக்கான அவர்களது அணுகுமுறைகளை யமசாகி வரவேற்பதாகவும் அவர் விவரித்தார்.

அந்தக் கலைஞர்களைப் பற்றி மொழிபெயர்ப்பாளர் வாயிலாகப் பேசிய கிஷிடா கூறினார்:

தனியாகவே ஒரு முழுக் காட்சி அல்லது காட்சித் தொடரை நிர்வகிக்கும் பொறுப்பை அவர்களிடம் ஒப்படைக்கும் அளவுக்கு அவர்கள் திறமையானவர்கள்.

Minus One படத்தில் பணியாற்றியதன் மூலம் ஆஸ்கர் விருது வென்ற அதன் குழுவில் இடம்பெற்ற காட்சி விளைவுக் கலைஞரும் கம்போசிட்டருமான தட்சுஜி நோஜிமாவும் அந்தக் கலந்துரையாடலில் பங்கேற்றார். அனுபவ நிலைகளைத் தாண்டிய ஒத்துழைப்பைப் பற்றியே தயாரிப்பு விவரிப்புகள் கூறுகின்றன; கடுமையான வயது அடிப்படையிலான படிநிலையை அல்ல.

அரக்கர்களுக்கு வலிமையான ஒலியுணர்வை அளிக்கக்கூடிய இயல்பான இடங்களை ஒலிக் குழுவினர் தேடினர். Minus One படத்தில், எதிரொலியைப் பதிவு செய்ய காட்ஜில்லாவின் கர்ஜனை பேஸ்பால் மைதானத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. புதிய அரக்கனுக்கான ஒலிப்பணியில் குழுவினர் ஓர் அணைக்குச் சென்றதாக ஒலி வடிவமைப்பாளரும் ஃபோலி கலைஞருமான நட்சுகோ இனோயே கூறுகிறார்.

டோக்கியோவின் செய்ஜோ பகுதியில் உள்ள தோஹோ ஸ்டூடியோவில் இறுதிக்கட்ட ஒலிப்பணி நடைபெற்றது. அங்குள்ள புதுப்பிக்கப்பட்ட ஒலிப்பதிவுத் தளம், இயல்பான Dolby Atmos ஒலிக்கலவையை முடிக்க குழுவுக்கு உதவியது. Atmos, பார்வையாளர்களைச் சுற்றிலும் அவர்களுக்கு மேலேயும் ஒலியை அமைக்க முடியும். இந்தப் படத்தில், பறக்கும் உயிரினம் நகர்வது, சிதைவுப் பொருட்கள் விழுவது, அரக்கனின் கர்ஜனை ஆகியவை பிரம்மாண்ட உணர்வின் ஒரு பகுதியாகின்றன.

மீண்டும் பணியாற்றும் இசையமைப்பாளர் நவோகி சாடோ, குடும்ப நாடகத்துக்கும் பேரழிவுக்கும் இடையிலான இசை வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறார். பதற்றமூட்டும் சரங்கள், கம்பீரமான குழுப்பாடல்கள், பிரம்மாண்ட இசைக்குழு எழுச்சிகள் இடம்பெறுவதாக விவரிப்புகள் கூறுகின்றன. ஒளிப்பதிவாளர் கோசோ ஷிபசாகியும் திரும்பியுள்ளார். காலகட்டத்துக்கேற்ற கலை இயக்கத்துக்கு அன்ரி ஜோஜோவும் வதரு ஹிராயும் பொறுப்பேற்றுள்ளனர்.

வெளியீட்டு அட்டவணை உறுதிப்படுத்துவது என்ன

Filmed for IMAX என்ற பெயரிடலின் கீழ் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் ஜப்பானியத் திரைப்படம் இது எனக் கூறப்படுகிறது. இந்தச் சொற்றொடர், ஒவ்வொரு காட்சியும் ஒரு குறிப்பிட்ட IMAX கேமராவில் படமாக்கப்பட்டது என்று கருதுவதைவிடத் துல்லியமானது. IMAX வடிவத்துக்காகவே தயாரிப்பும் திரையிடலும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன; பெரிய திரைகளுக்கு ஏற்றவாறு படமும் ஒலியும் அமைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஜப்பானில் நவம்பர் 3 அன்று 31 IMAX திரையரங்குகளில் நள்ளிரவுக் காட்சிகள் தொடங்குகின்றன. Dolby Cinema, 4DX, MX4D திரையிடல்கள் பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு நவம்பர் 13 அன்று தொடங்கத் திட்டமிடப்பட்டுள்ளன. கடைசி இரண்டு வடிவங்களிலும் ஒத்திசைக்கப்பட்ட இருக்கை அசைவுகளும் சூழல் விளைவுகளும் இடம்பெறும். Dolby Cinema, Dolby Vision திரையிடலையும் Dolby Atmos ஒலியையும் இணைக்கிறது.

அறிக்கைகளில் வேறுபாடுகள் உள்ள இடங்கள் உட்பட முக்கியத் தேதிகள்:

• நவம்பர் 2025: தொடர்கதை அதிகாரபூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது.
• 2026 செப்டம்பர் 25 முதல் அக்டோபர் 12 வரை: 64வது நியூயார்க் திரைப்பட விழா இந்தக் காலகட்டத்தில் நடைபெறுகிறது.
• 2026 செப்டம்பர் 26: திரைப்படத்தின் தொடக்கத் தேதியாக விழா பட்டியலில் இது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மற்றொரு விவரிப்பும் உலகத் திரையிடல் இந்தத் தேதியில் நடைபெற்றதாகக் கூறுகிறது. வேறொரு விமர்சனம் செப்டம்பர் 24 அன்று திரையிடப்பட்டதாகப் பதிவு செய்கிறது.
• 2026 அக்டோபர் 23 மற்றும் நவம்பர் 10: காட்ஜில்லா, கிங் கிடோரா ஆகியவை முறையே அட்டைப்படங்களில் இடம்பெறும் Big Comic இதழ்கள் வெளியாகத் திட்டமிடப்பட்டுள்ளன.
• 2026 நவம்பர் 3: ஜப்பானில் திரையரங்க வெளியீடும் நள்ளிரவு IMAX திரையிடல்களும் திட்டமிடப்பட்டுள்ளன. ஒரு நேர்காணல் விவரிப்பும் அமெரிக்க வெளியீட்டுக்கு இந்தத் தேதியைக் குறிப்பிடுகிறது; இது நவம்பர் 6 வட அமெரிக்கத் திட்டத்துடன் முரண்படுகிறது.
• 2026 நவம்பர் 6: அமெரிக்காவில் GKIDS மூலம் திரையரங்குகளில் வெளியாகத் திட்டமிடப்பட்டுள்ளதாகக் கூறப்படுகிறது.
• 2026 நவம்பர் 13: ஜப்பானில் Dolby Cinema, 4DX, MX4D திரையிடல்கள் தொடங்கத் திட்டமிடப்பட்டுள்ளன.

1968ஆம் ஆண்டு இதழ் தொடங்கியதிலிருந்து, தொடர்ச்சியாக இரு இதழ்களின் அட்டைப்படங்களில் அரக்கர்கள் இடம்பெறுவது இதுவே முதல்முறை என Big Comic விளம்பரம் குறிப்பிடுகிறது. அட்டைப்பட ஓவியங்கள் இடம்பெறும் சட்டைகளைப் பெற 50 வாசகர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கும் குலுக்கல் ஒன்றும் நடத்தப்படுகிறது. லத்தீன் அமெரிக்கா, ஐரோப்பா, ஆசியா, மத்திய கிழக்கு, ஆஸ்திரேலியா, நியூசிலாந்து ஆகிய பகுதிகளிலும் இதே காலகட்டத்தில் வெளியீடு திட்டமிடப்பட்டுள்ளதாகக் கூறப்படுகிறது; எனினும், ஒவ்வொரு நாட்டுக்கான தேதிகளும் குறிப்பிடப்படவில்லை.

தொடக்க விமர்சனங்களில் காட்சிப் பிரம்மாண்டம் ஏற்கப்படுகிறது; நாடகம் குறித்து கருத்து வேறுபாடு

முந்தைய படம் ¥7.65 பில்லியன் வசூலித்ததாகவும், காட்சி விளைவுகளுக்கான ஆஸ்கர் உட்பட 50க்கும் மேற்பட்ட விருதுகளைப் பெற்றதாகவும் கூறப்படுகிறது. அந்த வெற்றி தொடர்கதை மீதான எதிர்பார்ப்புகளை விளக்குகிறது; ஆனால் Minus Zero படத்தின் வசூல் அல்லது விருது வாக்கெடுப்பில் அதன் செயல்பாடு எப்படி இருக்கும் என்பதை அது உறுதிப்படுத்தாது.

அரக்கர்களின் சண்டைக் காட்சிகளையும் காட்சி விளைவுகளையும் தொடக்க மதிப்பீடுகள் மீண்டும் மீண்டும் பாராட்டுகின்றன. மாட்சுமோட்டோவுக்கு மேலே நடைபெறும் வான்வழிச் சண்டை, காட்ஜில்லாவுக்கும் கடல் விமானத்துக்கும் இடையிலான பதற்றமான மோதல், இறுதியில் கிடோராவுடன் நடைபெறும் சண்டை ஆகியவை முக்கிய ஈர்ப்புகளாக விவரிக்கப்படுகின்றன. அமெரிக்காவில் படத்துக்கு R மதிப்பீடு வழங்கப்பட்டுள்ளதாகப் பல விமர்சனங்கள் தெரிவிக்கின்றன. எனினும், விழா பட்டியலில் வயதுக்கான மதிப்பீட்டுச் சான்றிதழோ அதற்கான அதிகாரபூர்வக் காரணங்களோ இடம்பெறவில்லை.

இந்தக் காட்சிகளுக்கு இடையில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்து கருத்துகள் வேறுபடுகின்றன. குடும்பம், துயரம், பொறுப்பு ஆகியவற்றை உயிர்பிழைத்தவர்கள் எவ்வாறு சமநிலைப்படுத்துகிறார்கள் என்பதை ஆழமாகச் சித்தரிப்பதாக ஆதரவான மதிப்பீடுகள் கருதுகின்றன. திட்டமிடல் காட்சிகள் மெதுவாக இருப்பதாகவும், மனமாற்றங்கள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்வதாகவும், Minus One படத்தில் ஏற்கெனவே தீர்க்கப்பட்ட பாடங்களை உணர்ச்சிப் பயணங்கள் மறுபரிசீலனை செய்வதாகவும் ஆதரவற்ற மதிப்பீடுகள் கூறுகின்றன. இறுதிச் சண்டைக்கான சாம்பல் நிறப் பின்னணி, முந்தைய படத்தின் கின்சா அழிவுக் காட்சிகளைவிடக் குறைவான வண்ணமயமாக இருப்பதாகவும் சிலர் கருதுகின்றனர்.

காட்ஜில்லா திரையில் குறைவாகத் தோன்றுவதும் இந்த விவாதத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளது. முதல் 90 நிமிடங்களில் காட்ஜில்லா மூன்று முறை மட்டுமே தோன்றுவதாக ஒரு விமர்சனம் கணக்கிடுகிறது. மற்றொன்று, முழுப் படத்திலும் அரக்கர்கள் இடம்பெறும் நீண்ட காட்சிகள் இரண்டைச் சுட்டிக்காட்டுகிறது. பிரம்மாண்டமான காட்சி விளைவுகள் தயாரிப்பு இடைவிடாத சண்டைக் காட்சிகளைத் தரும் என்று அவசியமில்லை என்பதையே இந்தக் குறிப்புகள் காட்டுகின்றன. அதற்குத் தயாராகும் மனிதர்களிடம் பார்வையாளர்களுக்கு இருக்கும் ஈடுபாட்டையே படத்தின் பெரும்பகுதி இன்னும் சார்ந்துள்ளது.

முடிவு மற்றொரு தொடர்கதைக்கு இடமளிப்பதாகக் கூறப்படுகிறது. மூன்றாவது படத்துக்கு புதிய அரக்கனை உருவாக்கும் சாத்தியம் குறித்து யமசாகி பேசியுள்ளார். ஆனால், அது யோசனை மட்டுமே; தயாரிப்பு உறுதிப்படுத்தப்பட்ட அறிவிப்பு அல்ல. இப்போதைக்கு, Minus Zero அவரது அடிப்படை அணுகுமுறையைத் தொடர்கிறது: உயிரினங்கள் அதிக சக்தி பெறலாம்; ஆனால் மனிதர்களின் பணயம் ஒரு குடும்பத்தின் உயிர்பிழைப்பும் அழிவை ஏற்படுத்தும் முடிவுகளை மீண்டும் எடுக்க மறுப்பதும்தான்.

சுருக்கமாக

• Godzilla Minus Zero 135 நிமிடங்கள் ஓடுகிறது; 1949ஆம் ஆண்டில் ஷிகிஷிமா குடும்பத்தைப் பின்தொடர்கிறது.
• கடலிலிருந்து காட்ஜில்லா திரும்புவதற்கு முன்பு, கிங் கிடோரா மாட்சுமோட்டோவைத் தாக்குகிறது.
• ஜப்பானின் மீட்சியைத் தடைசெய்த இயற்கைப் பேரிடர்களுடன் கிடோராவின் வானிலை விளைவுகளை யமசாகி தொடர்புபடுத்துகிறார்.
• காட்ஜில்லாவின் செல்திசுவுக்கு நோரிகோ ஆளானது பாதுகாப்பு முயற்சியின் மையமாகிறது.
• ஜப்பானில் 2026 நவம்பர் 3 அன்றும், வட அமெரிக்காவில் நவம்பர் 6 அன்றும் வெளியீடு திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ஒரு விவரிப்பு அமெரிக்க வெளியீட்டுக்கு முரண்பட்ட தேதியைக் குறிப்பிடுகிறது.
• திரைப்பட விழா செப்டம்பர் 26 தேதியைக் குறிப்பிடுகிறது; ஒரு விமர்சனம் செப்டம்பர் 24 அன்று திரையிடப்பட்டதாகப் பதிவு செய்கிறது.
• காட்சி விளைவுகளையும் சண்டைக் காட்சிகளையும் தொடக்க விமர்சனங்கள் பாராட்டுகின்றன; ஆனால் வேகம், மீண்டும் இடம்பெறும் கதாபாத்திர முரண்பாடுகள் குறித்து கருத்துகள் வேறுபடுகின்றன.
• மேலும் ஒரு தொடர்கதை சாத்தியமுள்ளது; ஆனால் மூன்றாவது படத்தின் தயாரிப்பு உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை.