நெட்ஃப்ளிக்ஸ் உள்ளிட்ட உலகளாவிய தயாரிப்புகளை ஈர்க்கும் ஜகார்த்தா; திரைப்படச் சட்டத்தை விரிவாகத் திருத்த இந்தோனேசியா தயாராகிறது

திரைப்பட மையமாகும் இலக்குடன் தேசியச் சட்டச் சீரமைப்பும்

ஜகார்த்தா சர்வதேசத் திரைப்படத் தயாரிப்புகளை ஈர்த்து வரும் நிலையில், 2027-ல் முன்மொழியப்படவுள்ள திரைப்படச் சட்டத் திருத்தத்துக்கு இந்தோனேசியா தயாராகி வருகிறது. நகரின் Filming in Jakarta சேவை மூலம் நெட்ஃப்ளிக்ஸ் நிறுவனத்தின் நான்கு படைப்புகள் தற்போது தயாரிப்பில் இருப்பதாகத் துணை ஆளுநர் ரானோ கர்னோ தெரிவித்துள்ளார். கேமராக்களை ஈர்ப்பதைத் தாண்டி இந்த முயற்சி செல்கிறது: படங்களுக்கு எவ்வாறு நிதியளிக்கப்படுகிறது, தொழிலாளர்கள் எவ்வாறு பாதுகாக்கப்படுகிறார்கள், இந்தோனேசியத் திரைப்படங்கள் எவ்வாறு பாதுகாக்கப்படுகின்றன என்பவற்றை மாற்றுவதையும் இது நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.

மனித மேம்பாடு மற்றும் கலாசார விவகாரங்களுக்கான ஒருங்கிணைப்பு அமைச்சகம் (Kemenko PMK), தனது திரைப்படச் சட்டத் திருத்த அறிக்கையில் சட்டமியற்றும் இலக்கைத் தெரிவித்தது. 2026 ஏப்ரல் 7 அன்று நடைபெற்ற ஒருங்கிணைப்புக் கூட்டத்தில், கலாசார அமைச்சகமும் படைப்புப் பொருளாதார அமைச்சகமும் சட்டமூல வரைவு மற்றும் அதற்கான ஆதரவு ஆய்வறிக்கையைத் தயாரித்து, 2027-ல் முன்மொழியத் திட்டமிட்டுள்ளதாக அமைச்சகம் கூறியது.

இந்தோனேசியத் திரைப்பட முகமையின் (BPI) தலைவர் ஃபவுசான் ஸித்னி, அந்தத் திருத்தம் தனது அமைப்புக்குச் சட்டத்தில் வரையறுக்கப்பட்ட அதிகாரங்களையும், அதன் பணிகளுக்கென ஒதுக்கப்பட்ட நிதியையும் வழங்க வேண்டும் என விரும்புகிறார். இதற்கிடையில், சில படப்பிடிப்பு இடங்களைச் செலவு குறைவாகப் பயன்படுத்தும் வாய்ப்பு, சர்வதேசக் கூட்டாண்மைகளை உருவாக்குதல், அடுத்த மூன்று முதல் ஐந்து ஆண்டுகளில் படப்பிடிப்புத் தளங்களும் பிற வசதிகளும் அமைத்தல் ஆகியவற்றை ஜகார்த்தா முன்னெடுத்து வருகிறது.

இந்தோனேசியத் தயாரிப்புகள் ஏற்கெனவே உள்நாட்டில் பெரும் பார்வையாளர்களைக் கொண்டுள்ளன. 2025-ல் நாட்டின் திரையரங்கு வசூலில் அவை சுமார் 67 சதவீதத்தைப் பெற்றதாக, அதாவது மொத்தத்தில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு என ஸித்னி கூறுகிறார். உலகப் பொருளாதார அழுத்தங்களுக்கு மத்தியில் 2026-ல் வளர்ச்சி மெதுவாகச் செல்கிறது. அந்தப் பார்வையாளர் ஆதரவை நிலையான நிதியுதவி, நீடித்த தொழில் வாய்ப்புகள், பரந்த சர்வதேச விநியோகம் ஆகியவையாக மாற்றுவதே இப்போது உள்ள சவால்.

திருத்தப்பட்ட சட்டம் எவற்றை மாற்றும்?

இந்தோனேசியாவின் திரைப்பட ஒழுங்குமுறைக்கு 2009-ஆம் ஆண்டின் 33-ஆம் எண் சட்டமே அடித்தளமாக உள்ளது. இது 1992 மார்ச்சில் இயற்றப்பட்ட 1992-ஆம் ஆண்டின் 8-ஆம் எண் சட்டத்துக்குப் பதிலாக வந்தது. சட்டத்தை மீண்டும் திருத்தும் முயற்சிகள் 2025 அக்டோபரில் அறிவிக்கப்பட்டன. 2026 தொடக்கத்திலிருந்து BPI, திரைப்படத் தணிக்கை நிறுவனம், Kemenko PMK ஆகியவை தீவிரமாக வரைவு பணிகளில் ஈடுபட்டு வருகின்றன.

கலாசார மேம்பாடு மற்றும் பாதுகாப்புக்கான Kemenko PMK-வின் உதவி துணைச் செயலர் அஹ்மத் சௌஃபி, கலாசாரத்துக்கும் படைப்புப் பொருளாதாரத்துக்கும் இடையே திருத்தம் சமநிலையை ஏற்படுத்த வேண்டும் என்றார். எளிமையான அனுமதி நடைமுறைகள், மேம்பட்ட தரவுகள் மற்றும் நிதியுதவி, தொழில்துறை டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பத்தை அதிகம் பயன்படுத்துவதற்கு ஏற்ற விதிகள் ஆகியவை அமைச்சகம் குறிப்பிட்டுள்ள முன்னுரிமைகளில் அடங்கும்.

BPI தற்போது அமைப்புகளை ஒன்றிணைத்து, தொழில்துறைக்காகக் குரல் கொடுத்து, செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. ஆனால் தனியாகத் திரைப்படங்களுக்கு நிதியளிக்கவோ, கொள்கை மாற்றங்களைக் கட்டாயப்படுத்தவோ அதற்கு அதிகாரமில்லை என ஸித்னி கூறுகிறார். பிரான்சின் CNC, தென் கொரியாவின் KOFIC, சிங்கப்பூரின் IMDA போன்ற திரைப்பட ஆதரவு அமைப்புகளின் செயல்பாட்டைப் போன்றே, நம்பகமான வளங்களும் தெளிவான அதிகாரமும் கொண்ட அமைப்பு ஒன்றை அவர் விரும்புகிறார்.

திரைப்படத் துறையை இரண்டு அமைச்சகங்கள் மேற்பார்வை செய்கின்றன; அவற்றில் எதையும் மாற்றியமைக்க BPI முயலவில்லை என ஸித்னி கூறுகிறார். ஒருங்கிணைப்புச் சிக்கலே சீர்திருத்தத்தின் ஒரு பகுதி என அவர் விவரிக்கிறார்:

அந்த ஒருங்கிணைப்புச் சிக்கல் நிறுவன அமைப்பைப் போலவே அரசியல் சார்ந்ததும்கூட; அதற்குத் தீர்வு காண்பதும் இந்தப் பணியின் ஒரு பகுதிதான்.

சட்டமியற்றலை முன்மொழிவதற்கான இலக்காகவே 2027-ஐ அரசு குறிப்பிட்டுள்ளது. நாடாளுமன்றத்தில் சட்டம் நிறைவேற்றப்படும் தேதி அறிவிக்கப்படவில்லை. இதற்கிடையில், தற்போதைய சட்டத்தின் கீழ் பத்தாண்டுகளுக்கும் மேலான அனுபவத்துக்குப் பிறகு, தொழில்துறையினரும் பிற பங்குதாரர்களும் பங்களிக்கும் வகையில் வரைவு தயாரிப்பு நடைமுறை பங்கேற்புடன் நடைபெறுவதாகக் கலாசார அமைச்சக அதிகாரி ஜூடி வஹ்யுதின் தெரிவித்துள்ளார்.

திரைப்பட உரிமைகளுக்கு கடன் பெறுவதில் இன்னும் ஏன் சிரமம்?

அறிவுசார் சொத்துரிமையை அடிப்படையாகக் கொண்டு நிதியளிக்க 2022-ஆம் ஆண்டின் 24-ஆம் எண் அரசாணை ஏற்கெனவே அனுமதிக்கிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அறிவுசார் சொத்துரிமையில் பதிப்புரிமையும், திரைப்படத்தை ஒளிபரப்ப அல்லது விநியோகிக்கக் கிடைக்கும் உரிமைகளும் அடங்கும். ஒரு படம் திரையரங்குகள், தொலைக்காட்சி அல்லது ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளைச் சென்றடையும்போது அந்த உரிமைகள் வருமானத்தை ஈட்டக்கூடும்.

ஆனால் வங்கிகள் பொதுவாக நிலம், கட்டடங்கள், இயந்திரங்கள் போன்ற பௌதிகச் சொத்துகளைப் பிணையாகக் கொண்டே கடன் வழங்குகின்றன. கடன் வாங்கியவர் திருப்பிச் செலுத்தத் தவறினால், கடன் வழங்குநர் உரிமை கோரக்கூடிய சொத்தே பிணை. ஒரு தயாரிப்பு நிறுவனம் மதிப்புமிக்க திரைப்பட உரிமைகளை வைத்திருந்தாலும், வங்கி ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய சொத்துகள் அதனிடம் மிகக் குறைவாக இருக்கலாம்.

வங்கிகளும் நிதிச் சேவைகள் ஆணையமும் (OJK) ஏற்றுக்கொள்ளும் மதிப்பீட்டு முறை, OJK-வின் தொழில்நுட்ப வழிகாட்டுதல், சொத்துத் தரம் தொடர்பான 2019-ஆம் ஆண்டின் OJK விதிமுறை எண் 40-ஐத் திருத்துதல் ஆகியவை இன்னும் தேவைப்படும் அம்சங்கள் என ஸித்னி கூறுகிறார். எதிர்கால வருமானம் பார்வையாளர்கள் மற்றும் விற்பனை ஒப்பந்தங்களைச் சார்ந்திருப்பதால், சொத்தின் மதிப்பை மதிப்பிடுவது கடினமான பணியாகும்.

திரைப்பட உரிமைகளுக்கான தரப்படுத்தப்பட்ட மதிப்பீட்டு முறை, முன்னோடித் திட்ட நிதியுதவி முறை, அதை நடைமுறைப்படுத்தத் தேவையான ஒழுங்குமுறை மாற்றங்கள் ஆகியவற்றைப் பற்றி விவாதிக்க, ஜகார்த்தா திரைப்பட உச்சி மாநாடு OJK, படைப்புப் பொருளாதார அமைச்சகம், அறிவுசார் சொத்துரிமைத் தலைமை இயக்குநரகம், வங்கிகள் மற்றும் இந்தோனேசிய மதிப்பீட்டாளர்கள் சங்கம் ஆகியவற்றை ஒன்றிணைக்கிறது.

தயாரிப்பாளருக்கு நடைமுறையில் கிடைக்கும் பலன், நிறுவனம் வைத்திருக்கும் உரிமைகளைப் பிணையாக வைத்து கடன் பெறும் வாய்ப்பாகும். அதைச் சாத்தியமாக்க, அந்த உரிமைகளையும் அவற்றுடன் தொடர்புடைய அபாயங்களையும் எவ்வாறு மதிப்பிடுவது என்பதில் கடன் வழங்குநர்கள், மதிப்பீட்டாளர்கள், ஒழுங்குமுறை அமைப்புகள் ஒருமித்த கருத்துக்கு வர வேண்டும்.

ஜகார்த்தா தயாரிப்புகளுக்கு ஒரே நுழைவாயில்

திரைப்பட அனுமதிகளையும் உதவிகளையும் ஒரே இடத்தில் பெறும் வகையில், Filming in Jakarta சேவையுடன் இணைந்து ஜகார்த்தா திரைப்பட ஆணையம் ஜூன் மாதம் தொடங்கப்பட்டது. மலேசியா மற்றும் இந்தியாவைச் சேர்ந்த நிறுவனங்கள் திரைப்படங்களையும் தொடர்களையும் படமாக்குவதற்காகத் தலைநகருக்கு வந்துள்ளதாக கர்னோ கூறுகிறார்.

நெட்ஃப்ளிக்ஸின் நான்கு தயாரிப்புகளும் அதன் Extraction படத்தொடரின் கிளைப் படமான Tygo-வைத் தொடர்ந்து வருகின்றன. தொடக்க ஜகார்த்தா திரைப்பட உச்சி மாநாட்டுடன் தொடர்புடைய புரிந்துணர்வு ஒப்பந்தத்தில், உள்ளூர் திரைப்படத் திறமைகளை வளர்ப்பதற்கு நெட்ஃப்ளிக்ஸ் ஆதரவளிப்பதும் இடம்பெற்றுள்ளதாக கர்னோ கூறுகிறார்.

ஜகார்த்தாவின் இலக்குகளுக்கு பூசானை ஓர் அளவுகோலாக ஆளுநர் பிரமோனோ அனுங் முன்வைத்துள்ளார். தென் கொரியாவின் அந்த நகரம், புகழ்பெற்ற சர்வதேசத் திரைப்பட விழாவையும், தொழில்துறை அமைப்புகளையும், திரைப்படத் தயாரிப்பு நடவடிக்கைகளையும் ஒருங்கே கொண்டுள்ளது. திரைப்படத் தயாரிப்பு, நிதியுதவி, வாங்குவோரை அணுகுதல் ஆகியவற்றுக்கு இடையே இதேபோன்ற தொடர்பை உருவாக்க ஜகார்த்தா முயல்கிறது.

உச்சி மாநாட்டின் தொடக்கத்தில், ஜகார்த்தா எட்ட வேண்டும் என அவர் விரும்பும் அங்கீகாரத்தைப் பிரமோனோ விவரித்தார்:

உண்மையான, அர்த்தமுள்ள நடவடிக்கைகளை எடுக்க எங்கள் குழுவினர்மீது மிகுந்த நம்பிக்கை வைத்துள்ளேன். ஒரு நாள், ஜகார்த்தா என்ற பெயரைக் கேட்டாலே பூசானைப் போலவே திரைப்படத் துறையில் உயர்ந்த இடம் நினைவுக்கு வர வேண்டும் என நம்புகிறேன்.

பூசான் ஏற்கெனவே ஒரு செயல்பாட்டுக் கூட்டாளியாக உள்ளது. AFCNet எனப்படும் ஆசிய திரைப்பட ஆணையங்கள் வலையமைப்பில் ஜகார்த்தா திரைப்பட ஆணையம் அதிகாரபூர்வ உறுப்பினராக இணைய பூசான் திரைப்பட ஆணையம் உதவியதாகக் கர்னோ கூறுகிறார். ஸ்ட்ரீமிங் நிறுவனங்களைத் தாண்டி தொடர்புகளை விரிவுபடுத்தும் வகையில், துருக்கியப் பிரதிநிதிகள் மற்றும் பிரிட்டிஷ் கவுன்சிலுடனும் ஜகார்த்தா ஒத்துழைப்பை முன்னெடுத்து வருகிறது.

அடுத்த சோதனை: படப்பிடிப்புத் தளங்களும் ஊக்கத்தொகைகளும்

சில படப்பிடிப்பு இடங்களுக்கான கட்டணங்களை ஜகார்த்தா 50 சதவீதம் குறைத்துள்ளது. தகுதிபெறும் இந்தோனேசியப் படங்களின் திரையரங்கு நுழைவுச் சீட்டுகளுக்கான வரியில் 50 சதவீதச் சலுகையையும் அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது. இந்த நடவடிக்கைகள் வெவ்வேறு செலவுகளைச் சமாளிக்கின்றன: தகுதிபெறும் இடங்களைப் பயன்படுத்தும் தயாரிப்புகளுக்கு ஒன்று உதவுகிறது; மற்றொன்று தகுதிபெறும் திரையரங்கு நுழைவுச் சீட்டுகளுக்கான வரியைச் சார்ந்தது.

தயாரிப்பு ஊக்கத்தொகைகள் இன்னும் தொடக்க நிலையிலேயே உள்ளன என்றும், தாய்லாந்து மற்றும் மலேசியாவின் அணுகுமுறைகளை ஜகார்த்தா ஆராய்ந்து வருவதாகவும் கர்னோ கூறுகிறார். ஐந்து ஆண்டுகளில் தயாரிப்பிலிருந்து நிதியுதவி, சந்தை அணுகல் வரை முழுச் சங்கிலியையும் வலுப்படுத்த நகரம் விரும்புகிறது. படப்பிடிப்புத் தளங்கள், ஒலிப்பதிவுக் கூடங்கள், பிந்தைய தயாரிப்பு வசதிகள் ஆகியவை அதன் முக்கிய உள்கட்டமைப்புக் குறைபாடுகள்; அடுத்த மூன்று முதல் ஐந்து ஆண்டுகளில் அவற்றைச் சரிசெய்ய இலக்கு வைத்துள்ளது.

ஒலிப்பதிவுக் கூடம் என்பது ஒளி, ஒலி, அரங்க அமைப்புகள் ஆகியவற்றைக் கட்டுப்படுத்தித் திரைப்படம் எடுக்கக்கூடிய மூடப்பட்ட இடமாகும். படப்பிடிப்புக்குப் பிந்தைய பணிகளில் படத்தொகுப்பு, ஒலி, காட்சி விளைவுகள் ஆகியவை அடங்கும். ஒரு தயாரிப்பின் செலவினமும் திறன் வாய்ந்த வேலைவாய்ப்புகளும் எவ்வளவு நகரத்திலேயே தங்க முடியும் என்பதை இந்த வசதிகள் தீர்மானிக்க உதவுகின்றன.

தயாரிப்பாளர்களிடம் தனது முன்மொழிவை முன்வைக்கும்போது, ஜகார்த்தாவின் பரந்த பொருளாதாரத்தையும் போக்குவரத்து வலையமைப்பையும் பிரமோனோ எடுத்துரைத்தார். பொருளாதார வளர்ச்சி 5.52 சதவீதமாகவும், பணவீக்கம் 2.7 சதவீதமாகவும், பொதுப் போக்குவரத்தின் சேவை வரம்பு 93 சதவீதமாகவும் உள்ளதாக அவர் குறிப்பிட்டார். Oxford Economics Global Cities Index 2026-இல் பொதுப் போக்குவரத்துக்கான தரவரிசை 17-வது இடத்திலிருந்து 15-வது இடத்துக்கு உயர்ந்ததையும் அவர் சுட்டிக்காட்டினார்.

திரைப்படத் தயாரிப்பு உள்ளூர் வணிகங்கள், விடுதிகள், சரக்குப் போக்குவரத்து சேவை வழங்குநர்கள் ஆகியோருக்கான வாய்ப்புகளுடன் தொடர்புடையது என இந்தோனேசிய வங்கியின் அதிகாரி இவான் செட்டியவான் தெரிவித்தார். வெளிநாட்டுத் தயாரிப்புக்கு நடிகர்களும் கேமராக்களும் மட்டுமல்ல; தங்குமிடம், போக்குவரத்து, உணவு, திரைப்படப் பணிகளைப் பொருளாதாரத்தின் பிற துறைகளுடன் இணைக்கும் சேவைகளும் தேவை.

இடங்களையும் நிதியையும் ஒன்றிணைக்கும் உச்சி மாநாடு

ஜகார்த்தா திரைப்பட உச்சி மாநாடு 2026 அக்டோபர் 20 முதல் 22 வரை நடைபெறுகிறது. 10 நாடுகளைச் சேர்ந்த 500-க்கும் மேற்பட்டோர் மற்றும் 40 பேச்சாளர்கள் இதில் பங்கேற்கின்றனர். ஜகார்த்தா திரைப்பட ஆணையம் BPI-யுடன் இணைந்து நடத்தும் இந்த மாநாட்டில், மாகாண அரசும் இந்தோனேசிய வங்கியும் பங்கேற்கின்றன. அரசுத் துறை அதிகாரிகளையும் நிதி நிறுவனங்களையும் முதலீட்டாளர்கள், ஸ்ட்ரீமிங் தளங்கள், திரைப்படத் துறை நிபுணர்கள் ஆகியோருடன் மாநாட்டு நிகழ்ச்சிகள் ஒன்றிணைக்கின்றன.

தயாரிப்புக் கொள்கை, அனுமதிகள், ஊக்கத்தொகைகள், முதலீடு, தென்கிழக்காசிய ஒத்துழைப்பு ஆகியவை அமர்வுகளில் இடம்பெறுகின்றன. அக்டோபர் 21 நிகழ்ச்சியில், நிதி பெறுவதற்கான திட்டங்களைத் தயாரித்தல், வங்கிகளின் பங்கு, முதலீட்டு அபாயத்தை மதிப்பிடப் பார்வையாளர் தரவுகளைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவை இடம்பெறுகின்றன.

அக்டோபர் 22 அன்று நடைபெறும் Jakarta Scouting Day-யில், திரைப்பட ஆணையர்களும் தயாரிப்பு நிறுவனங்களும் Pasar Rumput, Muara Angke துறைமுகம், Kota Tua, Bundaran HI Skydeck ஆகிய இடங்களுக்குச் செல்கின்றனர். நகரங்களுக்கு இடையிலான ஒத்துழைப்பை ஆராய, ஜகார்த்தா மற்றும் ஹாங்காங்கை இணைக்கும் அமர்வும் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.

கொள்கை மற்றும் தொழில்துறை முக்கிய நிகழ்வுகள் பல ஆண்டுகளாக விரிகின்றன:

• 2022: அறிவுசார் சொத்துரிமையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிதியுதவிக்கு 24-ஆம் எண் அரசாணை அனுமதி அளிக்கிறது.
• 2024: JAFF Market-இல் நெதர்லாந்துடன் இந்தோனேசியா தனது முதல் ஒலிக்காட்சி இணைத் தயாரிப்பு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடுகிறது.
• 2025 அக்டோபர்: 2009-ஆம் ஆண்டின் திரைப்படச் சட்டத்தை மீண்டும் திருத்தும் முயற்சிகள் அறிவிக்கப்படுகின்றன.
• 2026 ஏப்ரல் 7: Kemenko PMK திருத்தம் குறித்த ஒருங்கிணைப்புக் கூட்டத்தை நடத்தி, முன்மொழிவுக்கான இலக்காக 2027-ஐக் குறிப்பிடுகிறது.
• 2026 அக்டோபர் 20 முதல் 22 வரை: ஜகார்த்தா திரைப்பட உச்சி மாநாடு கொள்கை, நிதியுதவி, படப்பிடிப்பு இடங்கள் குறித்து கவனம் செலுத்துகிறது.
• 2030: ஸித்னியின் BPI பதவிக்காலம் முடிவடைகிறது; இது அவரது நிறுவன இலக்குகளுக்கான காலக்கெடுவாக அமைகிறது.

இந்தோனேசியப் படங்களை உள்நாட்டுச் சந்தைக்கு அப்பால் கொண்டு செல்வது

உள்நாட்டுத் திரையரங்கு வசூலில் இந்தோனேசியப் படங்கள் சுமார் 67 சதவீதப் பங்கைக் கொண்டிருப்பது, அவற்றுக்கு நாட்டுக்குள் வலுவான இடத்தை அளிக்கிறது. அந்தப் படங்கள் பிற நாடுகளின் பார்வையாளர்களை எவ்வாறு சென்றடையும் என்பதே ஸித்னியின் கவலை. சர்வதேச விற்பனை முகவர்களுடனான உறவுகளை நெருக்கமாக்குதல், தென்கிழக்காசியா முழுவதும் விநியோகத்தை விரிவுபடுத்துதல், முக்கியத் திரைப்படச் சந்தைகளில் இந்தோனேசியத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒன்றிணைந்து பங்கேற்பதற்கான வாய்ப்பு ஆகியவற்றை BPI முன்னெடுத்து வருகிறது.

பிரான்சின் CNC ஆதரவுடன் உருவாக்கப்பட்ட புதிய சர்வதேச இணைத் தயாரிப்பு நிதியை Lumière Summit-இல் கலாசார அமைச்சகம் அறிவித்தது. இந்தோனேசியப் பங்காளிகளுடன் பணியாற்றும் உலகெங்குமுள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இதற்கு விண்ணப்பிக்கலாம். இணைத் தயாரிப்பு முறையில், வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த பங்காளிகள் ஒரு திட்டத்துக்குப் பணம், திறமை, பிற வளங்களை ஒன்றிணைக்கலாம்.

தயாரிப்பாளர்கள் சர்வதேச நிதியுதவியைப் பெற்றால், ஒவ்வொரு திட்டத்துக்கும் நிர்ணயிக்கப்பட்ட உச்சவரம்புக்குள் அரசுப் பணத்தை வழங்குவது தனியான இணை நிதித் திட்டமாகும். வெளிநாட்டுத் தொடர்புகள் இல்லாத தயாரிப்பாளர்கள் அந்தத் தொடக்க நிலையை எட்டுவதில் இன்னும் சிரமம் இருப்பதை ஸித்னி ஒப்புக்கொள்கிறார். அரசு உறுதியான பங்களிப்பை வழங்குவது, அந்த உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான வலுவான காரணத்தைத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு அளிக்கும் என்பதே அவரது வாதம்.

நெதர்லாந்துடனான இந்தோனேசியாவின் 2024 ஒலிக்காட்சி ஒப்பந்தம், ஏற்கெனவே உள்ள கூட்டாண்மையை மேலும் வளர்க்க அடிப்படையாக அமைகிறது; பிரான்சுடனான பேச்சுவார்த்தைகளும் தொடர்கின்றன. தென்கிழக்காசியாவை நோக்கிக் கவனம் செலுத்தும் கொரியத் தயாரிப்பாளர்களிடமும் ஆர்வம் இருப்பதாக ஸித்னி கருதுகிறார்.

ஸ்ட்ரீமிங் முதலீடு வரவேற்கத்தக்கதே; ஆனால் பார்வையாளர்களைச் சென்றடைய இன்னும் பல வழிகள் வேண்டும் என BPI விரும்புகிறது. முன்பு டிஸ்னியில் பணியாற்றிய ஸித்னி, 2023-க்குப் பிறகு உலகளாவிய தளங்கள் தென்கிழக்காசியாவுக்கான அசல் தயாரிப்புகளைக் குறைத்ததைச் சுட்டிக்காட்டுகிறார்:

ஒரு தளம் தனது உள்ளடக்க உத்தியை மாற்றலாம், சந்தையிலிருந்து வெளியேறலாம் அல்லது இந்தோனேசிய உள்ளடக்கத்துக்கு முன்னுரிமை அளிக்காமல் போகலாம்; அப்போது எங்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது.

இந்தோனேசியத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் படங்களை எடுத்துச் செல்ல அதிக இடங்கள் கிடைக்கும் வகையில், பலதரப்பட்ட வாங்குநர்களையும் விநியோக உறவுகளையும் உருவாக்குவதே அவரது பதில்.

சீர்திருத்தத்தில் தொழிலாளர்களும் திரைப்பட மரபும்

இந்தோனேசியாவில் 27 கல்வி வளாகங்களில் திரைப்படப் படிப்புகள் உள்ளன; ஆண்டுதோறும் சுமார் 1,200 பட்டதாரிகள் வெளிவருகின்றனர் என ஸித்னி கூறுகிறார். பட்டதாரிகளில் பெரும்பாலானோரைத் தொழில்துறை பணியில் அமர்த்துவதில்லை என்றும், தொழில்துறையின் பணியாளர் வெளியேற்ற விகிதம் சுமார் 60 சதவீதம் என்றும் அவர் தெரிவிக்கிறார். எனவே அதிகமானோருக்குப் பயிற்சி அளிப்பது மட்டும் போதாது; அவர்களைத் தக்கவைத்தல், கல்வியை வேலைவாய்ப்புடன் இணைத்தல் ஆகியவையும் முக்கியம்.

வரைவு திருத்தம், முதலாளிகளுக்கான அடிப்படைக் கடமைகளை வரையறுத்து, கல்வி, திறன் மேம்பாடு, குழந்தை நடிகர்கள் உட்படப் பாதிப்புக்குள்ளாகக்கூடிய தொழிலாளர்களுக்கான பாதுகாப்பு ஆகியவற்றை வலுப்படுத்தும். படக்குழுவினரின் ஊதிய விகிதங்களைச் சட்டம் நிர்ணயிக்காமல், வணிக நிறுவனங்களுக்கும் தொழில் நிபுணர்களுக்கும் இடையிலான பேச்சுவார்த்தைக்கே விரிவான வர்த்தக நிபந்தனைகளை விட்டுவைத்து, ஒரு கட்டமைப்பை வழங்கும் என ஸித்னி கூறுகிறார்.

இயக்கம், நடிப்பு, கலை இயக்கம் உள்ளிட்ட தொழில்களுக்கு இந்தோனேசியாவின் தேசியப் பணித் திறன் தரநிலைகள் ஏற்கெனவே உள்ளன. ஒரு வேலைக்குத் தேவையான திறன்களை இந்தத் தரநிலைகள் விவரிக்கின்றன. முன்மொழியப்படும் தொழிலாளர் விதிகள், தொழில்முறைத் திறனுடன் சேர்த்து வேலைவாய்ப்பு உறவுகளுக்குள் உள்ள பொறுப்புகளையும் கையாளும்.

வரைவு தயாரிப்பில் திரைப்படப் பாதுகாப்பும் முக்கியப் பிரச்சினையாக உள்ளது. திரைப்பட இயக்குநரும் எழுத்தாளருமான அஸ்ருல் சானியின் பிறந்த 101-வது ஆண்டைக் குறிக்கும் கலந்துரையாடலில், இந்தோனேசியத் திரைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் பாதுகாக்க உதவும் அமைப்பை உருவாக்க வேண்டும் என ஸித்னி வலியுறுத்தினார். திரைப்படங்கள் அணுக முடியாத நிலையில் இருக்கும்போது, முக்கியமான கலாசார ஆளுமைகளை இளைஞர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவது கடினம் என்றும் அவர் சுட்டிக்காட்டினார்.

கலாசார அமைச்சக அதிகாரியான ஜூடி வஹ்யுதின், கலாசார மேம்பாடு தொடர்பான 2017-ஆம் ஆண்டின் 5-ஆம் எண் சட்டத்தின் கட்டமைப்புக்குள் திரைப்படத்தை வைத்துப் பார்க்கிறார். அவரது அணுகுமுறை, திரைப்படத்தை கலாசார வெளிப்பாடு, தூதரகம், தேசிய அடையாளம் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கிறது. இதனால், புதிய படங்களின் வணிக வெற்றியைத் தாண்டி, பழைய படைப்புகள் தொடர்ந்து நிலைத்திருப்பதும் அவற்றை அணுக முடிவதும் திருத்தத்தின் நோக்கத்தில் சேர்கின்றன.

பலன்கள் பார்வையாளர்களையும் பிராந்தியங்களையும் சென்றடையச் செய்தல்

ஜகார்த்தாவின் Jaksinema திட்டம், குறைந்த மற்றும் நடுத்தர வருமானம் பெறுவோர் வாங்கக்கூடிய குறைந்த விலையிலான நுழைவுச் சீட்டுகளுடன், பொதுச் சந்தைகளுக்குள் திரையரங்குகளைக் கொண்டு வருகிறது. தயாரிப்புகளை ஈர்க்கும் முயற்சியுடன் சேர்ந்து, தொழில்துறையின் இன்னொரு அம்சத்தையும் இது கையாள்கிறது: மக்கள் திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதற்கான செலவை ஏற்க முடியுமா என்பதே அது.

இந்தோனேசியாவின் பிற இடங்களிலும் படப்பிடிப்பு நடைபெற, நுழைவாயிலாக ஜகார்த்தா செயல்பட வேண்டும் என்றும் கர்னோ விரும்புகிறார். அக்டோபர் 20 அன்று உச்சி மாநாட்டுக்குப் பிறகு பேசிய அவர், நாடு முழுவதிலுமிருந்து கிட்டத்தட்ட 91 சுல்தான்களும் அரச குடும்பப் பிரதிநிதிகளும் வருகை தந்து, ஜகார்த்தா திரைப்பட ஆணையத்தில் ஆர்வம் தெரிவித்ததாகக் கூறினார். தங்கள் பிராந்தியங்களுக்குப் படப்பிடிப்புகளை ஈர்ப்பதற்கான வாய்ப்பும் இதில் அடங்கும்.

இந்தோனேசிய வங்கியின் ஜகார்த்தா பிரதிநிதி அலுவலகத்துடனான நகரின் ஒத்துழைப்பும், தலைநகருக்கு வெளியிலிருந்து திரைப்படக் கலைஞர்களுக்கு விடுக்கும் அழைப்புகளும் இந்தப் பரந்த இலக்குடன் பொருந்துகின்றன. ஜகார்த்தாவின் சர்வதேசத் தொடர்புகள் பிற இடங்களிலும் படப்பிடிப்பு, சேவைகள், கூட்டாண்மைகளுக்கு வழிவகுத்தால், தயாரிப்புச் செலவினம் மேலும் பல சமூகங்களைச் சென்றடையலாம்.

2030-ல் தனது பதவிக்காலம் முடிவடையும்போது அடைய வேண்டிய மூன்று இலக்குகளை ஸித்னி வகுத்துள்ளார்: குறைந்தது இரண்டு இருதரப்பு இணைத் தயாரிப்பு ஒப்பந்தங்கள் நடைமுறையில் இருத்தல், செயல்பாடுகள் நிறைவு செய்யப்பட்டதற்கான பதிவைக் கொண்ட நிதியுதவி முறை உருவாகுதல், இந்தோனேசியத் தயாரிப்பாளர்கள் முக்கிய சர்வதேசச் சந்தைகளில் தவறாமல் பங்கேற்பது. BPI-யின் பணி எட்ட வேண்டும் என அவர் விரும்பும் தரத்தை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்:

வீரதீர முயற்சிகள் இல்லாமலேயே அமைப்பு வழக்கமாகச் செயல்படும்போதுதான், நீடித்திருக்கும் ஒன்றை நாம் உருவாக்கியுள்ளோம் என்பதை நான் அறிவேன்.

முக்கிய அம்சங்கள்

• திருத்தப்பட்ட திரைப்படச் சட்டத்தை 2027-ல் முன்மொழிய அரசு தயாராகி வருகிறது; நாடாளுமன்றத்தில் அது நிறைவேறும் தேதி அறிவிக்கப்படவில்லை.
• BPI தெளிவான சட்ட அதிகாரங்களையும் ஒதுக்கப்பட்ட நிதியையும் கோருகிறது; தொழிலாளர்கள் மற்றும் திரைப்படப் பாதுகாப்பும் சட்ட வரைவில் இடம்பெறுகின்றன.
• Filming in Jakarta சேவை மூலம் நெட்ஃப்ளிக்ஸின் நான்கு படைப்புகள் தயாரிப்பில் இருப்பதாக ஜகார்த்தா தெரிவிக்கிறது.
• படப்பிடிப்புத் தளங்கள், ஒலிப்பதிவுக் கூடங்கள், பிந்தைய தயாரிப்பு வசதிகளில் உள்ள குறைபாடுகளை அடுத்த மூன்று முதல் ஐந்து ஆண்டுகளுக்குள் சரிசெய்ய நகரம் இலக்கு வைத்துள்ளது.
• அறிவுசார் சொத்துரிமைக்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மதிப்பீடுகள், OJK வழிகாட்டுதல், ஒழுங்குமுறை மாற்றங்கள் ஆகியவற்றைச் சுற்றியே திரைப்பட நிதியுதவி விவாதங்கள் அமைந்துள்ளன.
• சர்வதேச நிதிகள், விநியோகக் கூட்டாண்மைகள், இணைத் தயாரிப்பு ஒப்பந்தங்கள் ஆகியவை வலுவான உள்நாட்டுப் பார்வையாளர் ஆதரவுக்கு அப்பால் இந்தோனேசியத் திரைப்படங்களின் சென்றடையும் வரம்பை விரிவுபடுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.