டீப்ஃபேக் தாக்குதலுக்கு உள்ளான நடிகைகள்: தெளிவான ஏஐ குறியீடுகள் அவசியம் என விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிபுணர் வலியுறுத்தல்

அதிகரிக்கும் பிரச்சினைக்கு நடுவே ஒரு சிறிய குறியீடு

செயற்கை நுண்ணறிவு மூலம் உருவாக்கப்பட்ட டீப்ஃபேக்குகளில் தங்களது உருவ ஒற்றுமையைத் தவறாகப் பயன்படுத்தியதற்கு நடிகைகள் ஜான்வி கபூர், கீர்த்தி சுரேஷ், சுனைனா ஆகியோர் எதிர்ப்புத் தெரிவித்துள்ளனர். ஆட்சேபனைக்குரிய படங்கள் மற்றும் காணொளிகள் வெளியானதைத் தொடர்ந்து, சட்ட நடவடிக்கை எடுக்கப்போவதாகவும் எச்சரித்துள்ளனர். அவர்களின் அனுபவங்கள் சமூக ஊடகத் தளங்கள் குறித்த ஒரு நடைமுறைக் கேள்வியை எழுப்பியுள்ளன: திரையில் தோன்றுபவர் டிஜிட்டல் முறையில் உருவாக்கப்பட்டவர் என்பதைப் பார்வையாளர்கள் எவ்வளவு எளிதில் கண்டறிய முடியும்?

விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிபுணரும் பேர்ல் அகாடமியின் தகவல் தொடர்பு, திரைப்படம் மற்றும் கேமிங் துறைகளின் முதன்மையருமான சி.பி. அருண் குமார், ஏஐ மூலம் உருவாக்கப்பட்ட உள்ளடக்கங்களில் தெளிவான, பெரிய எழுத்திலான குறியீடுகள் இடம்பெறுவதை கட்டாயமாக்கும் சட்டங்கள் வேண்டும் எனக் கோருகிறார். தற்போதைய அறிவிப்புகள் கண்ணில் படாமல் போகக்கூடும் என்றும், இதனால் போலியாக உருவாக்கப்பட்ட உள்ளடக்கம் உண்மையான புகைப்படம், பதிவு அல்லது செய்தி நிகழ்வுபோல் தோன்றும் என்றும் அவர் கூறுகிறார்.

அவரது விமர்சனத்தில் இன்ஸ்டாகிராமின் AI Info குறியீடு முக்கிய இடம் பெறுகிறது. கணக்கின் பயனர்பெயருக்கும் பதிவிடப்பட்ட படம் அல்லது காணொளிக்கும் இடையில் சிறிய எழுத்தில் அந்த அறிவிப்பு தோன்றுவதாக அவர் விவரிக்கிறார். அது பார்வைக்குத் தெளிவாகத் தெரியாததே அவரது கவலை: அதைக் கவனிக்காமல் கடந்து செல்லும் பார்வையாளருக்கு, அந்த வெளிப்படுத்தல் நடைமுறையில் பெரிதாக உதவாது.

வலுவான குறியீட்டு விதிகள் ஏன் தேவை என்பதை அருண் குமார் விளக்கினார்:

இணையத்தில் பரவும் சில பேரிடர் காணொளிகளைப் போல, ஏஐ உள்ளடக்கம் செய்தி என்று காட்டிக்கொள்வதைத் தடுக்க, தெளிவான, பெரிய எழுத்திலான குறியீடுகளை கட்டாயமாக்கும் கடுமையான சட்டங்கள் தேவை. எது உண்மை, எது போலி என்பதைப் பார்வையாளர்களால் இனி வேறுபடுத்த முடியாதபோதுதான் உண்மையான பிரச்சினை எழுகிறது.

அவரது முன்மொழிவு ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய இரு பிரச்சினைகளைச் சுட்டுகிறது. நடிகர்கள் தங்களது அடையாளம் ஆட்சேபனைக்குரிய உள்ளடக்கத்தில் இடம்பெறுவதால் தனிப்பட்ட பாதிப்பைச் சந்திக்கின்றனர். உருவாக்கப்பட்ட காட்சியை உண்மையில் நடந்ததாக ஏற்றுக்கொள்ளும் அபாயத்தைப் பார்வையாளர்கள் எதிர்கொள்கின்றனர். கண்ணில் படும் குறியீடு, ஒரு படத்தைப் பார்க்கும் தருணத்திலேயே பார்வையாளர்களுக்குத் தகவல் அளிக்கும்; அதை நம்புவதா, பகிர்வதா என முடிவெடுப்பதற்கு முன்பே.

நடிகைகளுக்கு என்ன நேர்ந்தது?

தங்களது உருவ ஒற்றுமை ஆட்சேபனைக்குரிய டீப்ஃபேக் படங்கள் அல்லது காணொளிகளில் இடம்பெற்றதைத் தொடர்ந்து அதிர்ச்சியடைந்ததாகத் தெரிவித்த அல்லது எதிர்ப்புத் தெரிவித்த நடிகைகளில் கபூர், சுரேஷ், சுனைனா ஆகியோரும் அடங்குவர். இந்தத் தவறான பயன்பாட்டுக்குப் பொறுப்பானவர்கள் மீது சட்ட நடவடிக்கை எடுக்கப்போவதாக எச்சரித்ததும் அவர்களது எதிர்வினைகளில் அடங்கும்.

ஒருவர் செய்யாத அல்லது சொல்லாத ஒன்றைச் செய்ததாகவோ சொன்னதாகவோ காட்ட, ஏஐ மூலம் உருவாக்கப்பட்ட அல்லது மாற்றப்பட்ட படம், காணொளி அல்லது ஒலிப்பதிவே டீப்ஃபேக். நடிகர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் முகத்தை அடையாளம் காண முடிவதால், அந்த உருவாக்கத்தில் அவர்கள் பங்கேற்காதபோதும் போலியான காட்சி நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றலாம்.

உடனடிப் பிரச்சினை அடையாளத்தின் மீதான கட்டுப்பாடு. எந்த வேடங்களில் நடிப்பது, எந்தப் புகைப்படங்களை வெளியிடுவது, எந்தப் பொருள்களை விளம்பரப்படுத்துவது என நடிகர் ஒருவர் தேர்வு செய்யலாம். ஆனால், அவர் ஒப்புதல் அளிக்காத ஒரு காட்சியில் அவரை இடம்பெறச் செய்யும் போலிப் படம் உருவாக்கப்படலாம்; பார்வையாளர்களும் முதலில் அது உண்மையான தோற்றம் எனக் கருதக்கூடும்.

புதிய விதி அமலுக்கு வந்துவிட்டதாக அறிவிப்பதல்ல, வலுவான சட்டக் கட்டாயம் வேண்டும் என்பதே அருண் குமாரின் கோரிக்கை. அவரது கருத்துகளில் குறிப்பிட்ட மசோதா, அமலாக்கக் காலக்கெடு அல்லது முன்மொழியப்பட்ட அபராதம் எதுவும் குறிப்பிடப்படவில்லை.

ஏஐ வருவதற்கு முன்பே போலிப் படங்கள் இருந்தன

திரைப்படம் மற்றும் பொழுதுபோக்குத் துறையில் மாற்றியமைக்கப்பட்ட காட்சிகளுக்கு நீண்ட வரலாறு இருப்பதன் தொடர்ச்சியாகவே தற்போதைய கவலையை அருண் குமார் பார்க்கிறார். இன்றைய ஏஐ கருவிகளுக்கு முன்பே, வேறு ஒருவருக்குப் பதிலாக நடிப்பவர்கள், போட்டோஷாப், குளோனிங் மற்றும் மார்பிங் போன்ற விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நுட்பங்கள் மூலம் போலிக் காட்சிகளை உருவாக்க முடிந்தது.

ஒரு படம் அல்லது காட்சித் தொடரில் உள்ள சில கூறுகளை நகலெடுப்பதே குளோனிங். ஒரு படத்தை மற்றொன்றாக மாற்றுவது, முகம் அல்லது அதன் தோற்றத்தை மாற்றுவது உள்ளிட்டவை மார்பிங். திரைப்படத் தயாரிப்பில் பார்வையாளர்கள் உருவாக்கப்பட்ட காட்சிகளை எதிர்பார்ப்பதால், இவை நியாயமான நோக்கங்களுக்குப் பயன்படலாம். ஆனால் மாற்றியமைக்கப்பட்ட உள்ளடக்கம் ஒருவரின் செயல்பாட்டுக்கான உண்மையான பதிவாகக் காட்டப்படும்போதுதான் பிரச்சினை எழுகிறது.

கவனத்தையும் பரவலையும் பயன்படுத்தி விரைவான வருவாய் ஈட்ட முயல்பவர்கள் உட்பட, இத்தகைய உள்ளடக்கத்தை உருவாக்க ஏஐ மேலும் ஒரு வழியை அளித்துள்ளது. தொழில்நுட்பத்தை அதன் பயன்பாடுகளைக் கொண்டு மதிப்பிட வேண்டும் என்றும், ஆட்சேபனைக்குரிய உள்ளடக்கத்துக்குப் பொறுப்பானவர்கள் ஏற்கெனவே உள்ள சட்ட நிவாரணங்களை எதிர்கொள்ள வேண்டும் என்றும் அருண் குமார் வாதிடுகிறார்.

அகற்றுவதற்கான வழிகள் ஏற்கெனவே சட்டத்தில் உள்ளன என்று அருண் குமார் கூறினார்:

இதுபோன்ற ஆட்சேபனைக்குரிய உள்ளடக்கத்தை அகற்றுவதற்குப் பல சட்டபூர்வமான வழிகள் ஏற்கெனவே உள்ளன.

ஒரே செயல்முறையின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் அகற்றுதலும் குறியிடுதலும் செயல்படுகின்றன. ஒரு படம் குறித்து ஆட்சேபனை எழுந்தபின் அது தொடர்ந்து கிடைப்பதைத் தடுப்பதே அகற்றுதல் நடவடிக்கையின் நோக்கம். அது திரையில் இருக்கும்போதே அதை மதிப்பிடுவதற்குப் பார்வையாளர்களுக்கு முக்கியமாகத் தெரியும் குறியீடு உதவுகிறது. தீங்கு விளைவிக்கும் உள்ளடக்கத்துக்குப் பதிலளிப்பதும், அதன் செயற்கையான தோற்றத்தை எளிதில் அடையாளம் காணச் செய்வதும் ஆகிய இரு பணிகளையும் அவரது வாதம் முன்னிறுத்துகிறது.

குறியீட்டின் அளவு ஏன் முக்கியம்?

இன்ஸ்டாகிராமின் சிறிய ஏஐ அறிவிப்பு, வெளிப்படுத்தல் இருப்பதற்கும் அது பயனுள்ளதாக இருப்பதற்கும் இடையிலான இடைவெளியைக் காட்டுகிறது. படத்தைச் சுற்றி தேடிப் பார்க்காமலேயே சாதாரணப் பார்வையாளர்கள் கண்டறியும் அளவுக்குத் தகவலைத் தெளிவாகக் காட்ட வேண்டும் என அருண் குமார் விரும்புகிறார்.

பிரபலங்கள் தொடர்பான கலாசாரத்தைத் தாண்டியும் இது ஏன் முக்கியம் என்பதைப் போலியாக உருவாக்கப்பட்ட பேரிடர் காணொளி காட்டுகிறது. உண்மையான அவசரநிலையின் காட்சிகள் எனத் தோன்றுவதைப் பார்ப்பவர், அந்தக் காட்சி உருவாக்கப்பட்டதா என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வேண்டும். இல்லையெனில், சித்தரிக்கப்பட்ட விதத்தில் ஒருபோதும் நிகழாத ஒரு சம்பவத்தைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வையை அந்தப் படம் பாதிக்கலாம்.

நடிகர்களைப் பொறுத்தவரை, இதே பிரச்சினை இன்னும் தனிப்பட்டது. அவர்களின் முகமே போலிப் படத்தை அடையாளம் காணச் செய்து, கவனத்தை ஈர்க்கும் அம்சம். குறியீட்டைத் தவறவிடும் பார்வையாளர், அந்தப் படம் எப்படித் தயாரிக்கப்பட்டது என்பதைத் தெரிந்துகொள்வதற்கு முன்பே காட்சியை அந்த நடிகருடன் தொடர்புபடுத்தக்கூடும்.

ஆகவே, அருண் குமாரின் கோரிக்கை தகவல் இருப்பதைப் பற்றியது மட்டுமல்ல; அது எவ்வாறு காட்டப்படுகிறது என்பதையும் பற்றியது. ஒரு பதிவு அருகே அறிவிப்பைத் தளம் வைக்கலாம்; ஆனாலும் அதன் அளவும் அமைவிடமும் அந்த அறிவிப்பு பார்வையாளர்களைச் சென்றடைகிறதா என்பதைத் தீர்மானிக்கின்றன. அவர் விரும்பும் அளவுகோல் எளிமையானது: அது செயற்கையாக உருவாக்கப்பட்டது என்பது உடனடியாகக் கண்ணில் பட வேண்டும்.

கலைஞர்களுக்கு ஒப்புதல் என்பது தனிப் பிரச்சினை

ஏஐயை முழுமையாக நிராகரிப்பதற்கும், கலைஞரின் படைப்பை அனுமதியின்றிப் பயன்படுத்துவதை எதிர்ப்பதற்கும் இடையில் அருண் குமார் வேறுபாடு காண்கிறார். முதலாவது, ஒட்டுமொத்தத் தொழில்நுட்பம் குறித்த மதிப்பீடு. இரண்டாவது, குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் எப்படிப் பெறப்பட்டு பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது தொடர்பானது.

ஏஐ அமைப்பு, படங்கள், உரை, ஒலி அல்லது காணொளி உள்ளிட்ட எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து வடிவங்களைக் கற்றுக்கொள்ளும் செயல்முறையே பயிற்சி. தங்களது படைப்புகள் ஒப்புதல் இன்றி அந்தச் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகும்போது என்ன நடக்கிறது என்பதே பயிற்சியைப் பற்றிக் கவலைப்படும் கலைஞர்களின் கேள்வி.

இந்தப் பிரச்சினை கண்ணில் படும் டீப்ஃபேக்கைத் தாண்டியும் விரிகிறது. போலியாக உருவாக்கப்பட்ட தோற்றத்தை நடிகர் ஒருவர் எதிர்க்கலாம்; புதிய படங்களை உருவாக்கும் அமைப்பை உருவாக்குவதற்குத் தங்களது படைப்பு பயன்படுத்தப்படுவதை ஓவியர் அல்லது வேறு படைப்பாளர் எதிர்க்கலாம். பாதிக்கப்படுபவர்களும் அவர்கள் எதிர்க்கும் செயல்களும் வேறுபடலாம்.

ஏஐயை ஒட்டுமொத்தமாகக் கண்டிப்பது இந்த வேறுபாடுகளைப் புறக்கணிக்கிறது என அருண் குமார் வாதிடுகிறார். நியாயமான படைப்பாக்கப் பயன்பாடுகளுக்கு இடமளிக்கும் அதேவேளை, அனுமதி குறித்த ஆட்சேபனைகளையும் அவரது நிலைப்பாடு முக்கியமாகக் கருதுகிறது. வாசகர்கள் கேட்க வேண்டிய கேள்விகள் தெளிவானவை: யாருடைய அடையாளம் இடம்பெற்றுள்ளது, யாருடைய படைப்பு பயன்படுத்தப்பட்டது, அதற்கு என்ன அனுமதி வழங்கப்பட்டது?

டிஜிட்டல் கலைஞர்களின் வருமானத்துக்கு நெருக்கடி

ஊடகம், வணிகம், திரைப்படம், தொலைக்காட்சி, கட்டிடக்கலை, ஃபேஷன் உள்ளிட்ட துறைகளில் பணிபுரியும் கிராபிக் கலைஞர்கள், ஏஐ பரவலால் ஏற்படும் மற்றொரு விளைவையும் எதிர்கொள்கிறார்கள் என அருண் குமார் கூறுகிறார். சில வகையான காட்சிப் படைப்புகளை நிறுவனங்கள் விரைவாக உருவாக்க முடியும் என்பதால், தங்களது வாழ்வாதாரத்தைத் தொடர்ந்து ஈட்டும் திறன் குறித்துக் கலைஞர்கள் கவலைப்படுகின்றனர்.

மனித உழைப்பு அதிகம் தேவைப்படும் பணிகள், போட்டியாக உருவாகும் ஏஐ வெளியீடுகளால் வணிக மதிப்பை இழந்து வருவதாக அருண் குமார் கூறுகிறார். ஒரு படத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என முடிவெடுக்கும் வாடிக்கையாளர்கள், கலைஞரின் திறமையையும் தீர்மானிக்கும் ஆற்றலையும் மட்டும் கருத்தில் கொள்ளாமல், வேகம் மற்றும் செலவையும் கணக்கில் கொள்ளலாம்.

மனிதர்கள் உருவாக்கிய படைப்புகள் எவ்வாறு மதிப்பிடப்படுகின்றன என்பதையும் இந்த நெருக்கடி பாதிக்கலாம். கவனமாக உருவாக்கப்பட்ட படங்கள், தரம் குறைந்த ஏஐ வெளியீடுகளுடன் ஒப்பிடப்படலாம் என அருண் குமார் எச்சரிக்கிறார். கலைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, பார்வையாளர்களும் வாடிக்கையாளர்களும் இரண்டையும் அதிகமாகச் சந்திக்கும் சந்தையில் தங்களது படைப்பின் மதிப்பை விளக்க வேண்டியுள்ளது.

வேலைவாய்ப்பு மீதான அழுத்தத்தையும் கலைஞர்களுக்கான தனது ஆலோசனையையும் அருண் குமார் விவரித்தார்:

உண்மை என்னவென்றால், ஏஐ புரட்சி அவர்களின் வேலையைப் பறிக்கிறது; ஏனெனில் அது வேலையை விரைவாகச் செய்ய முடியும். தங்களது பணிச் செயல்முறையில் ஏஐயை மற்றொரு கருவியாகப் பயன்படுத்தத் தெரிந்த உண்மையான கலைஞர்கள் நிலைத்து வளர்ச்சி காண்பார்கள்.

ஒரு படைப்புத் திட்டத்தைத் தொடக்கக் கருத்திலிருந்து இறுதிப் படம் அல்லது திரைப்படம் வரை முடிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் படிநிலைகளின் தொடரே பணிச் செயல்முறை. அந்தச் செயல்முறையில் ஏஐயை எங்கு இணைக்கலாம் என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதுடன், மனிதத் தேர்வுகளையும் கைவினைத் திறனையும் தொடர்ந்து படைப்பில் கொண்டுவர வேண்டும் என்பதே அவரது ஆலோசனை.

மாற்றத்துக்கு ஏற்ப தங்களைத் தகவமைத்துக்கொள்ளும் கலைஞர்கள் குறித்து அவரது கணிப்பு நம்பிக்கையளிப்பதாக உள்ளது. அதேவேளை, ஏஐ வேகப்படுத்தக்கூடிய பணிகளைச் சார்ந்து வருமானம் ஈட்டுவோருக்கு உடனடியாக ஏற்படும் நெருக்கடியையும் அவரது கருத்துகள் ஏற்றுக்கொள்கின்றன. போலியாக உருவாக்கப்பட்ட தோற்றங்களிலிருந்து பாதுகாப்பு கோரும் நடிகர்களும், குறைந்த செலவிலான போட்டியை எதிர்கொள்ளும் கலைஞர்களும் ஒரே தொழில்நுட்ப மாற்றத்தின் வெவ்வேறு விளைவுகளை அனுபவிக்கின்றனர்.

சுருக்கமாக

• தங்களது உருவ ஒற்றுமை டீப்ஃபேக்குகளில் தவறாகப் பயன்படுத்தப்பட்டதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்த நடிகைகளில் ஜான்வி கபூர், கீர்த்தி சுரேஷ், சுனைனா ஆகியோரும் அடங்குவர்.
• பேர்ல் அகாடமியின் முதன்மையரும் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிபுணருமான சி.பி. அருண் குமார், ஏஐ உள்ளடக்கங்களில் தெளிவான, பெரிய எழுத்திலான குறியீடுகள் இடம்பெறுவதைச் சட்டம் கட்டாயமாக்க வேண்டும் என விரும்புகிறார்.
• இன்ஸ்டாகிராமின் AI Info குறியீடு உள்ளிட்ட சிறிய அறிவிப்புகளைப் பார்வையாளர்கள் எளிதில் கவனிக்காமல் போகலாம் என அவர் கூறுகிறார்.
• ஏஐயின் தீங்கு விளைவிக்கும் பயன்பாடுகளுக்கு எதிராக நடவடிக்கை எடுப்பதை அவர் ஆதரிப்பதுடன், கலைஞர்களின் படைப்புகள் ஒப்புதல் இன்றி பயன்படுத்தப்படுவது குறித்தும் கவலை தெரிவிக்கிறார்.
• டிஜிட்டல் கலைஞர்களின் வருமானத்துக்கு நெருக்கடி இருப்பதாகவும், தங்களது படைப்புச் செயல்முறைகளில் ஏஐயை இணைத்துக்கொள்ளக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்றும் அவர் கூறுகிறார்.